1978年朱慶祥師傅訪問

2018/01/21 at 2:35 am | Posted in 粵劇戲曲 | 2 Comments

…….我雖是粵劇門外漢，對朱慶祥師傅卻早有聽聞。1987年香港國際電影節推出戲曲電影回顧，相關特刊節錄第11期《文美月刊》（1978年2月）朱師傅的訪問文章，讓讀者多了解棚面師傅的工作。該特刊訪問了撰曲人李願聞、龐秋華及梁山人，惟朱師傅僅摘錄舊文，沒有再訪。

…….查閱《文美月刊》內〈粵劇的幕後英雄－－訪棚面朱慶祥師父〉一文，由小思、阿慧、顧耳、川停、瞿明訪問。現摘錄若干頗富趣味的段落：

→原刊《文美月刊》朱師傅照片。

……棚面，從前叫做八音，共有八個人，是搞音樂的，就是粵劇的伴奏樂隊。傳統的棚面，全是用中國樂器，清末民初的時候，粵劇藝人朱次伯嘗試用西洋的喉管和梵亞鈴來伴奏，覺得效果不錯，以後粵劇的棚面就分成了中樂和西樂兩部份。中樂部份的領導人叫做「掌板」，由他起鑼鼓……西樂部份的領導人是梵亞鈴手，叫做「頭架」，是為演員演唱伴奏的主要樂器，其他如喉管、色士風等都是「下架」，在音量的強、弱，節拍的快慢，都由頭架指揮。……

……我們設計雛鳳鳴的樂曲，時常正線反線互用，這就是受了西洋音樂的轉調的影響。……通常演唱梆黃用中樂器混合伴奏，但唱小曲，如〈春江花月夜〉的時候，便用純中樂伴奏，因為比較切合曲文的情緒和氣氛。……

……唐滌生主要是編劇情和寫曲詞，至於音樂，則由老倌、棚面和他一起討論，演習，研究然後決定。音樂設計的工作，主要由棚面來做，通常是唐滌生寫好了曲詞，我們來譜曲，或者我們選好了曲牌，請他填詞，我們告訴他那裏要平聲字，那裏要仄聲字。唐滌生本身並不會讀譜。……

……（運用的小曲）有些是傳統曲調，如〈春江花月夜〉；有些是從別的劇種借來改編的，如潮州〈昭君怨〉；也有好些是自己創作的。如《辭郎洲》送別一場的小曲，就是創作的。……

……（一齣粵劇）未演出之前，總是先講戲。編劇、大老倌、提場、樂師都參加。講甚麼呢？講很多東西。劇情合不合理？曲詞通不通順，有沒有把宋朝的詩句套用到寫唐朝的劇本中？曲牌用得適合嗎？文場會不會太多？悶不悶？武場夠不夠？甚至佈景的設計，演員換戲服的時間夠不夠都要考慮到。