戲院誌 Talk Cinema

雙逝：李志超鏡下的周海媚

　　前文寫楊凡，提到見面之緣，當中引用了李志超為《號外》撰文及攝影楊凡的特寫。與李志超我也有過兩面很牽強的緣，一是在《明報》工作時，有天他上報館編輯部訪友，在我身旁經過，另一則是我到浸大採訪，走過教室時見他在授課。無疑，牽強得不算是見面之緣。

↑依然是這冊1992年2-3月《號外》，封面見「Private Eye」欄載文章〈海味．眼緣。咖啡〉，由李志超執筆撰文及攝影；內頁示標題為「周海媚．眼緣。咖啡」，他寫和攝的正是周海媚。寫和攝的，與被寫和被攝的，晃眼皆已身故。

　　去年獲悉周海媚辭世，難免詫異，畢竟非年邁，且之前未聞她罹患頑疾，尤其是消息傳來時，一度有訛傳之說，令人困惑是真的嗎？惟最終確定是真的。當消息證實後，腦海赫然想起這篇由李志超處理的人物素描圖文特寫。李氏以別出心裁的手法為周海媚造像，開頁造型是她安祥地躺於沙化上，那安祥像經人為安排，並非熟睡時那種隨意放任的狀態，看時確實閃過亡者之念——也許是我的問題，即所謂個心唔好！

↑該圖文特寫的內頁圖包括這張橫向的照片，上述那辭別之感更明顯。當然，圖輯內還有主角其他姿態的照片，並沒有合上眼睛，情態也帶點凝重。

　　由於印象極深，此時此刻，才驟然記起彼時彼刻的這張相片。重看這組照片，都是單色處理，既有這棕色的，另有綠色的，是李氏硬照造像的實踐吧！那氣氛是凝重、陰沉的。湊巧文章起首，李坦言對周海媚是「一無所知的，相識也是偶然。有人說她是病美人，我約她影相前，她上了上海拍一些照，結果第一天就冷病了，病到不能覆call，方知道名不虛傳。而且我是在醫生樓遇上她的。」

　　李志超我並不認識，只知他是媒介多面手，攝影是他其中一項創作專業。曾看過他為一些外國文學作品拍攝的封面照，也帶點上述人像照那暗黑的調子。

　　繼續牽強，李志超可說是我的導遊。九十年代他替雜誌寫的外地生活遊記，特別是歐洲城市，洋洋灑灑，篇篇大堆頭，圖文互配，我不僅細讀，且帶同去旅行，跟着走。朋友戲說他的筆法過於「嘩！嘩！」聲，我卻愛它豐富、仔細。

←手邊仍保存李氏九十年代的著作《巴黎私生活》及《紐約夢遺》，猶記任職《明報》時以員工價在明窗購買。兩本書讀來甚富趣味，尤其李氏記錄了他隻身前赴異國，慕名拜訪他心儀的藝術工作者，沒任何關係、聯繫，冒昩的叩人家大門求面見那種，那股勁我由衷佩服。

湊合記：與楊凡的半面緣

　　與楊凡固然沒有一面之緣，即便半面緣，也言過其實，只能湊合而言。千禧年前後，與澳門同學在港聚會，大家有感投身職場快十年，毅然豁出去，到半島酒店吃了一回下午茶。離開時，在酒店門口巧遇楊凡，他剛碰到舊識，相互寒喧。其時楊被問及近來忙甚麼，他回答正籌備新片。我的同學竊笑謂：「真的嗎？」多年後確實見他繼續執導新片。

→1991年11月，楊凡推出影集《楊凡作品　美麗傳奇》，同時於大會堂辦攝影展。少年時代我雖居於澳門，卻已聞悉楊乃著名攝影師，或受此印象驅使，我也前往欣賞該影展。

　　既是寒傖學子，當年無緣讀其影集，雖只在會場欣賞照片，部分卻深印腦海。譬如「任劍輝　白雪仙」的一張，仙姐與懸空的椅子並坐，還有內地京劇演員袁世海，以及剛綻亮的鞏俐。事隔三十年，在圖書館翻讀該影集，攪動了記憶，像石琪、陸離的輕鬆合照，又或台灣京劇演員吳興國在水中央的造像，印象都回來了。

　　對攝影我一竅不通，沒資格多說，只不太喜歡那種托腮垂首的「人像沙龍」照。但該次展覽的作品，多以演員、名人為拍攝對象，前者的演藝經驗，後者的人生歷程，一顰一笑都足以豐富照片的內容。楊與他們建立起互信關係，從而捕捉到各人真情流露的一剎。

　　影集的「後記」，楊說：「我要感謝這本書的八十位主角。由於他們美麗的過去與現在，他們傳奇的人生，才會有這本書的出現。……我決不會虛假的告訴你，預約這八十位美麗傳奇人物是件易事。事實上，往往為了將就他們的時間，我會專程由香港飛往紐約或巴黎或北京或台北，就拍那麼一張照片……」三十年後再翻此書，部分相中人已辭別，都是「昨天的傳奇」，然而，那迷人的眉宇分明的訴說，他們各自都是不朽的傳奇。

↑甄妮1980年出版的唱片，封套照片由楊凡攝影。這照片沒出現在影集中，我有印象展覽則有展示。當年對這封套難言鍾愛，數年前在深水埗購回這黑膠碟，打開雙封套，隔代尤感豪華，亦欣賞其全方位營造「熱辣辣」效果：寶黛麗髮飾、艷陽暢泳、放開懷抱、熱帶水果……主角以手背推送被剖半的檸檬甚為「無厘頭」，驟看想起David LaChapelle的「怪雞」照片。

↑沒能力購影集，卻仍能接觸楊凡的商業作品。除唱片封套，還有雜誌圖輯，如：
（最左）1986年3月《號外》封面人物甄妮，其影集也選了這輯照片。（中間圖）這期雜誌的「Private Eye」專頁寫楊凡，很有趣。甫開始，負責撰文及攝影的李志超指楊凡着他不要寫其Private life，寫Public life，引述他說：「你上來我家，很地踎的，好亂㗎！嚇死你！」單這幾句粵語已相當生鬼。模糊印象曾在雜誌看到楊凡家居的照片，簡潔優雅。
（最右）1985年11月《號外》封面人物張艾嘉，也是楊的作品，亦有收入該影集。張的神情、姿態及整體色調，互為配合，滲透幽怨的情調，很喜歡這照片／封面。

80s宣傳手法：環姐真假炒作

　　前文談大專會堂，這兒也曾上演選美秀。據說因環球小姐選舉期變動，TVB於1987年1月加插「環姐香港區代表選拔賽」，這「額外」活動的聲勢自不及慣常的選美大秀，只安排在《歡樂今宵》五千次慶祝節目中舉行，地點選在大專會堂。1986年底候選名單公布後，上一貼文提及的1987年1月號《PLAYBOY中文版》發刊，入選的鄺惠珊被指即該刊「711女郎」裸照圖輯的鄺美光，當事人否認，指二人乃樣貌酷似的姊妹。擾攘一輪，她自稱不陷滋擾，決定退選。

↑1987年1月舉行的「環姐港區代表選舉」中，候選人鄺惠珊被指即為成人雜誌「711女郎」裸照圖輯的主角，她否認並退選，卻旋即亮相於同年3月號《PLAYBOY中文版》，攝下「真假環姐兩姊妹」圖輯。圖輯由澳洲籍攝影師Kevin Orpin（柯家弘）拍攝。

　　事件當事人聲稱是「樣貌相似的兩姊妹」，更指其姊已移居美國，無法回來解釋。那是八十年代，非四十年代，求證理應相當輕易。選美屬電視台年度大秀，但數量日多，看得人膩，這項「港區代表」選舉更欠話題，惟獨這一宗噱頭十足的裸照風波。如此這般，宣傳味頗濃，總歸製造了些許聲音，而雜誌隔月再發酵，斬多幾両，讓「宣傳個案」的起承轉合得以圓滿。

　　鄭經瀚的PBI出版機構創辦的成人雜誌中文版挺成功，由前文的零售機構到這次的電視台，都與之「攜手」，不久再與後者合辦了艷女郎選舉，別開生面。在鄭氏主理下，該雜誌每每能炮製話題，至少有人講，而每月發刊時，在報章刊登的窄長條幅廣告，直向貫穿報紙「十八條字」的格式，雖小卻奪目。隨後易手，聲勢、效果不可比擬。

　　至於前說的環姐港區代表選舉，僅一位得獎者，就是後來成為演員的鍾淑慧。鍾的演藝旅程，彷彿為事件來了另一回隔代的發酵。

←1988年8月號《PLAYBOY中文版》再次推出零售業界從業員圖片集，這一回卻沒有明確標舉品牌名稱，封面標題用上「漢堡包女郎寫真」。雖配以當事人在店內工作的照片，由製服到背景，都隱去店名及標誌，僅封面刊名及標題的用色有所呼應。

圖輯的內文指承接「711女郎」圖輯的好評，故再來一輯，並介紹當事人是「在淺水灣某大快餐集團的支店裏工作」。圖輯由該刊特約攝影師Gerald Gokson拍攝。

80s商業策略：711艷影聯乘

　　前文談故地重遊，當年居北角，前往港灣道相對腳步勤，主因往該區的新華、影藝及藝術中心看電影，對附近商舖的起落印象模糊。稍有記憶乃新鴻基中心內的雜誌店，不時遊逛翻書。

　　鷹君中心及海港中心這邊，記得有唱片店、翠亨邨，亦曾光顧逸東軒。位於一隅的「7-11」，說它立於原址（右為近貌）近四十年，乃據1987年1月號《PLAYBOY中文版》雜誌的紀錄。

　　話說1986年4月，美國營運「7-11」的集團宣布該便利店不再發售《PLAYBOY》，雜誌借題搞作，找來「7-11」女郎拍攝艷照。香港方面，鄭經瀚的PBI出版機構於該年秋創刊《PLAYBOY中文版》，1987年1月號刊出美國版「7-11」女郎照的同時，亦製作本地版，隨圖輯附文案謂：「香港也不讓美國專美，我們也拍攝了兩位7-11女郎，她們是鄺美光和陳麗棠，都在灣仔海港中心的7-11任職。」

↑1987年1月號《PLAYBOY中文版》雜誌的「7-11」女郎寫真圖輯，頗有品牌聯乘合作意味，除便利店的品牌標誌直接刊於雜誌封面，圖輯兩位女主角更穿上公司製服，內裏還附她倆於灣仔海港中心店的留影，以及在店內工作的照片，可見當時就商業形象有較靈活的思考。二人的「寫真」圖輯由梁家泰攝影。

　　雜誌介紹兩位寫真女郎屬玩票性質於7-11工作，各有其他發展計劃。此等背景孰真孰假都不重要，純粹噱頭包裝。隨着兩大美國成人雜誌的中文版在港推出，當年有論者指兩雜誌在艷照主角的包裝上，有別於過往坊街「鹹書」種種「迫於環境而下海」的描述，反而強調當事人意圖突破自我之類。其中一本較多找來演藝人士拍照，所謂趁青春留倩影的說法最常見，另一冊的被攝者多被介紹為專業人士，如經理、音樂家之類。同樣，孰真孰假誰會考究，不過是包裝。兩書的攝影圖輯有較強幕後班底，包括找來著名攝影師，上述「7-11」女郎圖輯就由梁家泰拍攝。

　　當年未有「X」（聯乘）的說法，該圖輯倒有這況味，品牌的標誌及店面，大大方方的刊於封面及內頁中。當美國的營運商謝絕成人雜誌於店內發售，香港這邊卻出現這圖輯專題，側映八十年代本地營商者對品牌形象有寬鬆的思考，換作今天，說不定可免則免。回看八十年代，文化圈也醞釀着一股風氣，嘗試從傳統觀念走出相對多元化的路向，像部分演員嘗試在電影作較大膽的演出，不過，大環境的積習始終不易革新，「遮遮掩掩」的鬼鼠操作還是佔據視線主體。

看得見：太陽下的煙枝廣告

　　平生未嘗抽煙，亦不喜其嗆喉氣味，但未至於談煙色變。早前在公共圖書館查看舊雜誌，赫見煙枝廣告被貼上標籤，掩蓋圖像，並留下備註，大意指吸煙危害健康，故要遮閉。

　　此「動作」實在「多咗」。舊刊收作館藏讓公眾查閱，它已非在坊間流通的期刊，頁面廣告的傾銷商品效力已失，何況不少商品亦已停產。前來圖書館查看者，大多有特定目的，如尋找資料，而非求檢閱商品資訊之樂。刊物既供查閱，在於盛載了文化內容，即使是煙枝廣告，從社會層面看，它反映某個時段的生活面貌，從商業或美術角度看，它展現該時期設計及廣告傾銷策略。標籤一貼，此等信息悉數被遮蓋。公眾自有其判斷力，與其依章落閘，何不提升公眾的意識，如預防疾病，固本培元，加強免疫力，更形「長效」。

　　隨意翻查自己的舊刊，煙枝廣告當然佔相當比例。上一貼文的煙枝廣告，女友贈男友一條煙枝，那些年，煙枝確實在送禮清單佔一席位。

↑上左圖為1979年廣告，「健牌」備有「中秋禮盒」，用色奪目；右為1989年「健牌」慶賀聖誕節廣告，這次贊助巴士，若聖誕期間遇上飾有該煙枝圖案的巴士，可免費乘車，但備註只適用於成年人。那麼，一家出行，少年成員就要自行付款，車長得費一番功夫。

←1981年「總督」廣告，捨抽煙圖像，力銷生活態度。廣告語「想做就去做」引起部分人反感，當年我的老師便在班上力斥此語輕率，若是惡念，難道也是想做就去做嗎？始料不及，單單抽煙行為，今天已不能「想做就去做」。

亞洲電視節目Movie World

　　印象中，以往在此寫過在報館工作時，曾隨同事前往探望方保羅，當天臨別時他各送我們一張紀念卡，日前找出這卡子，一看年份，原來是2001年，21年前有多。對當天的瑣細仍有印象，像給我們播放他鍾愛的導演Busby Berkeley的作品，包括《花月爭輝》（Dames, 1934）及《春滿瑤台》（Gold Diggers of 1935, 1935），還是看錄影帶。當天我和他談及，認識他源於八十年代中後期看其在亞洲電視國際台主持的《Movie World》。後來他還在本港台主持電影節目，粵語主講，找來羅卓瑤合作，另有影評嘉賓出任「午夜巡場」。

↑2001年4月隨報館同事探訪方保羅，臨走時，他送我們鳳凰衛視印製關於他的紀念卡子，還簽上名字。卡子上的中文字都是他寫的，他自己的名字寫得很利落，而我的名字，他是依據卡片上的文字寫成，大概屬臨摹性質。

　　約於1988年偶然看到亞視國際台播放《Movie World》。那時對介紹電影的節目感興趣，每周都看明珠台的《Entertainment This Week》（ET，後變成「Entertainment Tonight」）。半小時節目《Movie World》，第一節介紹新片，第二節方氏分享藏品，回溯往昔華人影圈點滴。每集結束前他都叮囑：「Go and see a movie. I am Paul Foronoff. This is Movie World.」。換作今天，或許補多一點「到戲院看場電影」。

←《Movie World》的主題音樂相當搖滾。後買下英國歌手Black（原名Colin Vearncombe）首張大碟「Wonderful Life」，發現音樂取自碟內《Just Making Memories》的前奏，相信是負責後期的人員所選，感覺挺匹配。此曲非大碟主打，沒推出細碟，而《Wonderful Life》至今我仍喜歡，惜歌手五十出頭已因車禍辭世。

　　事隔多年，加上記憶力漸衰，當時方氏介紹的舊物，完全沒有印象，唯獨上海雜誌《青青電影》，疑心是首次看的一集所介紹的。那是我首度聽聞有這本雜誌（那時對民國時期雜誌基本全無認識），刊名特別，兼且他用漢語拼音，過程中「Qingqing Dianying」不斷入耳，故格外入腦。

　　另一項有印象的是他提到其藏品，部分購自澳門。猶記當刻聽到，心下即吐出「哎吔」一聲，有種悔不當初之感。過後細想，即使當年在澳門見到，那管價廉，亦不會花費（根本沒餘錢花）購買。想當年，家人囑咐那些賣舊物的地攤少去為妙，故此「爛鬼樓」從未走近，而永樂戲院旁邊的蓮溪廟，其外圍的雜架地攤雖偶然途經，卻沒駐足細探，總覺「爛嘢哪有好東西」，太後知後覺了。

←《青青電影》至1949年後仍出版。在網絡找到這一冊，封面示「出版第十八年第二十期」，網站標期號「1950-10 第20期」。封面另有慶祝新中國國慶等字樣，所選的明星照片卻延伸「舊中國」情調。只有封面可看，此照片用來也帶點取巧，一列排開的十大女星包括王丹鳳、白光、李麗華、周璇、陳雲裳、龔秋霞等。如此陣容，原為1949年7月，張善琨創辦的長城影業公映創業作《蕩婦心》，為隆重其事，特攝「十大女星剪綵」短片同場加映，相關照片見於當時的放映廣告，張氏不啻是宣傳能手。

方保羅的民國電影雜誌專書

　　前文提到方保羅（Paul Fonoroff），大半年前搜尋資料時，找到加州大學柏克萊分校網頁開設的專版，題為「The Paul Kendel Fonoroff Collection for Chinese Film Studies」。2015年，該校接收了方保羅逾七萬項藏品，收進C. V. Starr East Asian Library，令該館的中國電影研究資料藏品數量冠絕北美地區。藏品類型眾多，其羅列的數字所見：1950年前、後的期刊分別逾5900冊及4600冊，另有海報近4200張、逾2200套戲院大堂畫片、逾3300張戲院宣傳單張。

　　目前，民國初年的出版物不少已電子化，供網上搜尋，接觸這些出版物大為便捷，雖則大多要登記及付費。方的藏品在該專頁公開，每一類型只有一款，如香港出版的《藝林》只選刊1937年第五期的封面，人物為諧星葉仁甫。能看的雖有限，但可綜合瀏覽，且具放大功能。

　　2018年，方保羅出版了中國電影雜誌的專書（見下圖），指源起法國學者於2007年開始籌備的中國電影雜誌展覽，驅使他發展出此專書，除其藏品，亦結合若干中國收藏家的珍藏。書分四部分，粗略依循1921至1951年的時序，扼要撮出主旨，如「1932-1937年　紙頁與銀幕星光：雜誌與影業黃金期」。全書屬圖輯，每組圖另定標題，如男明星登上封面，或女星如胡蝶、李綺年芳蹤，以至導演孫瑜專頁。方在前言說，全書載逾五百個雜誌封面，呈現該期間中國文化、社會及政治的歷史關鍵時刻。

左：方保羅編著《Chinese Movie Magazines: From Charlie Chaplin to Chairman Mao, 1921-1951》封面，圖取自上海《明星》雜誌「《春之花》專號」（vol. 4 #3, 1936.2.16）封面，乃該片女角嚴月嫺咬着花兒的劇照。這「甫士」在那時挺常見；右：書封底的雜誌組圖，中下方也見咬花圖，那是白光的《玫瑰花開》，載新加坡《電影圈》雜誌（#161, 1950.9.15）。

↑這輯組圖介紹上海《銀星》雜誌富Art Deco風味的封面插畫，幾幅均出自萬氏兄弟手筆。左為萬古蟾畫作（#9, 1927.6.1），右則為萬籟鳴作品（#13, 1927.10.1）。萬氏兄弟戰後曾來港，於長城公司工作，一度開發本地製作的長篇動畫，惜只有初步構思和人物設計，未有成片。

↑書中以上海刊物為主，我倒覓尋港星影蹤。左：香港《影畫》雜誌（#3, 1937.8.1）載女星紫羅蘭泳裝照，不同層次的藍，美術上富心思。紫乃戰前一線女星，向以多才多藝姿態現身，尤善舞蹈，亦能唱戲，因戰前影片佚失，她遺留的作品少得近乎零；右頁為廣州《優游》雜誌（#36, 1937.5.1），這期標為「掩藏」，找來林妹妹以大草帽敝體營造香艷效果。同樣，因影片佚失，目前主要看到林戰後的影片，已屬配角；綜觀其戰前演出，不乏刁蠻角色，演技倒純熟自然。

↑續找港星痕跡。右為新加坡《電影圈》雜誌（#91, 1941.4.16）載譚蘭卿大頭照，宣傳1941年農曆新年在港公映的《紅粉佳人》，譚正是那紅粉佳人，合演情侶的是吳楚帆。譚年輕時外形已見豐滿圓潤，隨其正印花旦之身，晉影圈也屬主角位置。左頁右上的《白幔》電影月刊（13周年澳門版, 1940.8），原為廣州雜誌，暗黑的封面人物是路明。

↑女星總是封面焦點，難得有諧星蹤影。這頁聚焦「瘦猴」韓蘭根。左：上海《新華畫報》（vol. 4, #1, 1939.1.5）載《六十年後上海灘》（1938）的韓蘭根與劉繼群；右頁左頂端為上海《藝華畫報》（28年 #3, 1939.6.20），女扮男裝的是袁美雲，兩位諧是韓與關宏達，註為「《三集化身姑娘》特刊」；下方《青青電影》（vol. 5, #8, 1940.2.27）載韓與殷秀岑。

早年戲迷盧覺非論戲談影

　　前文引盧覺非的報章文字，談及電影以其具美感的特色，有利教化民眾。撮自他在1924年4月19日《華字日報》撰寫的短文〈小言〉。

　　該文續指：「祇可惜電影畫的事業在中國。還不大發達。就是社會也祇作遊戲觀。看過便了。得益無多。皆是少人提倡之過哩！生活世界主任先生有見及此。想每一星期刊行一次『電影號』。囑我投點稿子。祇做了三幾篇。作拋磚引玉之舉罷。」驟看類近該報推出定期電影專版的開版之言。該報是日起把周末的「生活世界」版改為專刊與電影相關文章的「影戲號」。

上圖：1924年6月14日《華字日報》「影戲號」版面。該電影版逢周末刊出。
下圖：盧氏於1924年5月31日在「影戲號」版撰〈看瑪利辟福之『苦盡甘來』書後〉。

　　盧氏自言投文三篇，當天版面見署名「覺非」者分撰了〈差利離婚婦之恨史〉、〈馬利辟福壹襲衣的價值〉、〈歹角明星之大作〉三文。同版尚有署名「均超」者撰〈葛萊夫製獨立戰畫〉、〈明星自製影片〉，此作者應是陳君超。觀乎這批短文，今天而言屬「外娛」花邊。

　　往後盧氏續在該版撰文，包括評論，如〈看瑪利辟福之『苦盡甘來』書後〉。所論的瑪利辟福，即Mary Pickford，文中亦標出其演出《苦盡甘來》的英文片名「Suds」，並指該片長「區區五本」。查看資料，影片於1920年在美國公映，片長75分鐘。

　　瑪利氏乃早期默片紅星，影人關文清在其自傳中剖白，年輕時對瑪利氏着迷，甚至驅動他在留美期間赴荷李活尋找發展機會。1924年5月刊出的「影戲號」版，闢出相當篇幅介紹其人其片，可見仍是受注目的影星。綜觀該電影版，以介紹明星為主，偶亦漫談電影知識，包括盧氏自1924年7月12日起連續五周撰寫〈影戲進化史〉。（之三）

獨腳慶：我也來15周年紀念

　　2006年7月30日，本網誌貼出首則拙文，今天2021年7月30日，算來就是15周年紀念。社交平台千回百變，礙於不懂操作，還是原地踏步。外間繁花耀眼，並非不察覺，惟深明各有前因，不強求，只慣性的天天打開網誌門，抹塵粉飾，即便人影依稀，總歸自得其樂。從興趣出發，近來除了戲院，也抖出舊物，為不同階段的人與事作小結，自說自話。

　　紙本雜誌還盛行的年代，每屆特定期數或創刊周年，總推出特別號。多年前出版的拙作《看雜誌：1980s-1990s紀事》亦列舉若干，那是香港雜誌為主。洋人刊物往往做得更繽紛，在此整理檢閱藏品，來個「《看雜誌 》番外篇」，既「番」且「外」，也不能缺華文誌，為此所謂15周年紀念獨腳慶。

電影：疫情關係，無法外遊的嗟嘆、抱怨至震怒，不絕於耳。算算自己已14年沒外出遊歷，僅到過澳門兩三次。年長了，實無難耐之感，於是搬出尚餘的記憶，退後作前進的遊歷，像翻翻這三冊1995年遊法國時買的雜誌。左：途中巧遇1995年6月《STUDIO》的一百期紀念號，該流行電影雜誌圖片豐富，版面精美。

中：《POSITIF》（正片）屬嚴肅的電影刊物，在舊物店找到這1994年7月的400期特別號，封面是《火網情鴛》（Force of Arms, 1951）的拍攝現場，專題找來65位導演撰文談影，華人者僅楊德昌。右：1995年《Cahiers de Cinema》（電影筆記）的電影百年特刊，後來遠流出版社推出了中譯本《電光幻影一百年》。

潮流：縱非潮人，亦偶爾買潮刊閱覽，觀圖及看設計。左：《Interview》買過數冊，那次在澳門的書報店意外見這1994年10月的「25周年紀念號」，差不多八十塊，為收藏而買。

中：英國刊物《I-D》僅買過這1995年10月號，上標「風行15年，特別生日號」。該刊封面人物向來擺出「隻眼開隻眼閉」甫士，惟這期沒有，但反光塗層讓人人變身封面人物。右：本網誌曾貼《DETOUR》九周年號，這冊十周年尤具紀念性，曬盡歷年120期封面。這期封面圖輯由David LaChapelle操刀，色彩濃烈，襯景出位，一慣的俗艷浮誇，重塑麥克華堡的壞孩子造型。

華文：三冊來自台灣的雜誌。左：1994年1月《PEOPLE》（時人雜誌國際中文版），註為「周年特刊」，可說一周年紀念號。有別於美國版屬周刊，中文版為月刊。這期封面人物是李宗盛，我亦曾購入另一期，封面則是周恩來。

中：九十年代中曾訂閱《誠品閱讀》，惜數期後終刊。2000年《誠品好讀》面世，這冊2001年7月第12期「無悔的雜誌人生－－好讀1週年，雜誌特刊」，檢視當地誌事往憶，一場精彩檢閱。右：1993年4月15日的《Newton》（牛頓雜誌）載「創刊十週年紀念特輯」，聚焦當地的自然資源、景觀及動植物。任職《明報周刊》時，來自台灣的同事分享在《小牛頓雜誌》工作，我才知當地還有《小小牛頓雜誌》，貼心的按年齡層分門別類。

娛樂：《Entertainment Weekly》5周年紀念號（1995年2月24-3月3日）。該綜藝雜誌廣及影視歌，我買得較多，因每年春及秋季都推出「電影特集」，尤其秋季，一口氣點算8月底至12月公映的幾近全部電影資訊，那個年代就看得滿足。

時事：1998年5月《TIME》（時代周刊）「75周年紀念號」，份量加碼稱為「Special Double Issue 」 。此在亞洲區印刷及發行的版本，與外國版本的封面、刊期都有出入。

特集：除紀念號，雜誌不時推「特集」。此1995年9月日本雜誌《CUT》，被其「Bruce Weber Special」吸引，Bruce的鏡頭捕捉眾多人物，包括封面還很年輕的狄卡比奧。同期還有「1995 Hong Kong Head for the World」特輯 ，呈現王家衞及其演員的魅力。

以淪陷期為題電視劇

↑數年前蒐尋得若干《香港電視》雜誌，1976年3月一期介紹黃淑儀演出連續劇《三年零八個月》，一齣以二戰時期香港為背景的劇集。（摘自個人蒐藏的《香港電視》）

…….早前從屯門大興公共圖書館借來侶倫文集《向水屋筆語》，內裏只有三篇文章談及電影圈，另有題為〈九龍淪陷前後散記〉的長文。在淪陷期間，侶倫返回內地暫居，但淪陷前後的一段時間，他還是有第一身的經歷，他寫道：「我永遠也記得清楚，一九四一年十二月八日那個早晨八點鐘左右，我是被一種沉重的爆炸聲震動得醒過來的。」黑暗歲月由是拉開序幕。文章寫來驚心動魄，情景交融，相當動人。

…….侶倫提到日軍臨近前，在無政府的頃刻，城內先颳起由本地人攪動的一場風暴。一批批「黑衣隊」如同魅影般闖進家家戶戶，市民縱嚴防，卻防不勝防：「除了關在屋的人，成街成巷都是劫匪。他們叫囂着，呼喝着，挨次闖進每一個門口；把利器威脅着屋內的『羔羊』，無所忌憚地搬取一切財物。滿載而去的時候，他們高呼着一致的口號：『勝利！』」

…….2010年，為撰寫《澳門戲院誌》一書蒐集資料，特意「訪問」母親，請她憶述自幼上戲院的經歷。愛談話的老人家已進入眼前事易忘、當年事牢記的階段，她樂於細道七十多年前的往憶，當年看過的舊片片段不少仍深印腦海。其中一齣，伊秋水飾演的補鞋匠，於淪陷期目睹女主角黃曼梨投向日本人，戰後每當見她途經，便唱曲奚落她「成身蘿蔔味」。

…….以淪陷期黑暗日子為背景的影片，數量不算多。反而我印象很深曾有一齣電視劇名為《三年零八個月》，當年我是通過鄰居家的窗戶偷看到一兩幕，包括敵機空投炸彈一類紀錄片影像。因我家遲至1977年後才裝電視，故未有機會看過該劇。2010年期間，在舊物店找尋到一些《香港電視》雜誌，當中一期訪問擔任《三》劇女主角的黃淑儀，她演出楊海倫一角，時局劇變，驅使她由嬌嬌女變成愛國志士，參與抗敵工作。

…….黃淑儀表示個人未有經歷戰爭，猶幸得到一群曾親身經過這場戰火的前輩指導，包括編導朱克，編劇左几，演員則有朱瑞棠、梁淑卿等。

…….當時的節目表如此簡介《三》劇：「描述一群愛國之士，如何進行抗日工作，反映戰爭的殘酷，人民的苦況。」

←《三年零八個月》於1976年3月1至26日，在黃昏6:55的「翡翠劇場」播映，每集半小時。從劇照所見，前輩演員除梁淑卿，還有石堅，後輩演員有于洋、陳復生。