戲院誌 Talk Cinema

1978年嘉禾戲院一瞥

↑於1977年落成的嘉禾戲院外觀圖，摘自開幕當天柯達公司在報章刊出的廣告。

　　日本朋友學芸員K在他的網站載錄了一段舊片，名為《Bruce Lee~8》，那大概是一個日本當地的電視節目，由於不懂得日文，樣樣得個估字，開首見到許冠文出席一個電視節目，還有鄒文懷，亦有電影片段（是《半斤八兩》嗎？），許冠文香腸作雙折棍，大概解說李小龍的影響力！

　　看得懂的，就是「《死亡遊戲》之攝影師西本正（賀蘭山）氏」這幾隻漢字，賀蘭山氏帶同主持夜訪上映該片的嘉禾戲院，學芸員K特別提醒，這段片有1978年嘉禾戲院的面貌，不獨外觀，尚有票房，以及放置劇照的大堂，還有一點當時觀眾訪問。

　　有興趣觀眾，可看有關片段按此

范文照設計的豪華戲院

↑摘自公共圖書館電子資源的圖片。《建聞築蹟》一書附有手繪圖，其說明指出建築物結合戲院和公寓，設計上甚具體積感，大小高低比例分明。

　　吳啟聰、朱卓雄撰寫的《建聞築蹟：香港第一代華人建築師的故事》，合共介紹了八組建築師（提及共11位建築師），部份建築師也曾參與戲院的設計，包括范文照（Rober Fan）設計的銅鑼灣豪華戲院、觀塘銀都戲院；朱彬（Chu Pin）設計的陸海通大廈（皇后戲院）；周李建築工程師事務所（周耀年 Chau Iu Nin及李禮之 Richard Lee）設計的銅鑼灣京華戲院；阮達祖（Yuet Tat Cho）設計的灣仔東城戲院。

　　關於銅鑼灣豪華戲院，書中介紹為范文照後期作品中最著名的一項，結合公寓和戲院，該幢建築物佔地約18,000平方呎，「豪華戲院和其他傳統戲院不同，在首層它設有一個開闊壯觀的門廳與前庭，成為進入戲院前的等候空間」，「在戲院內部，最令人難忘的，便是由大堂經大型花崗岩弧線樓梯通往觀眾廳的空間感覺」。

　　作者指出了該戲院設計上的整體成就：「戲院是建築物的主體部份，其簡潔的線條、清晰的體積，強烈地表達著『現代主義』的建築思想。」同時，它屬於具備多功能用途的戲院建築物，作者認為正好回應了當時香港社會對物質生活的需求，它更具有先驅的意思，具備綜合功能的建築物隨後陸續出現。今天，只能從舊照片看到豪華戲院的外觀，作者亦不免流露可惜，從而突顯了豪華戲院在設計上的成就：「可惜的是，在二十世紀八十年代初期，豪華戲院與公寓被拆除，一幢香港『現代主義』經典從此消失。」

銅鑼灣樂聲與豪華戲院

↑摘自《香港年報1968》，左方為銅鑼灣樂聲戲院，右為豪華戲院。估計攝於1966年9月下旬。

　　望到書架上一列陳舊的《香港年報》，想起家中曾有過一冊1977年的，指頭走過1970年代，再往前行，隨意拿起一冊1968年的，竟看到幾幀介紹邵氏影城的彩照，再往前翻，就有這一張，怡和街、糖街和邊寧頓街交界的一景，馬路那邊是樂聲戲院，這邊則是豪華戲院。

　　從照片兩院上映的電影估計，照片拍攝於1966年9月底，這期間，樂聲、新聲（尖沙咀）和國華（紅磡）聯線放映《追》（The Chase），由馬龍白蘭度、珍芳達、顏芝迪堅遜、羅拔烈褔等演出，而對街的豪華，則聯同旺角的新華，聯映《烏龍王大閙香港》（Chinese Adventures in China），由尚保羅貝蒙多和烏蘇拉安德絲合演，屬於中秋檔大片。

　　豪華戲院現址為百利保廣場，樂聲戲院原址則為樂聲大廈。除了照片，從沒有望過樂聲戲院原貌，對於樂聲大廈，印象就只有中國國貨、功德林。

　　假如站在同一位置拍攝，入鏡的自然是那道把幾個街口連接起來的環狀天橋。這座天橋已在該處矗立了快25年了，1985年8月24日《明報》便有圖文介紹這新落成的天橋，稱為「香港第一座環形天橋」，現在天橋上掛了一列「老照片」，懷緬舊事，戲院事件自然從缺，大概是未夠老吧！

↑同一位置，攝於2009年9月上旬。

戲院偷錄《陰陽錯》

←原裝無望，唯有剪雜誌廣告保留。

　　除了《山中傳奇》，當年澳門麗都戲院張貼起《陰陽錯》的海報，我亦給迷著了。

　　《陰陽錯》乃新藝城1983年的聖誕鉅獻，麗都戲院向提督馬路置有一列長長的玻璃門，每一道都張貼一幀海報作宣傳，《陰陽錯》當年便鋪天蓋地的貼到滿，心下不免恨恨，明知這些海報過後便撕毀棄掉，但沒有任何渠道取得一幀，空有喜愛。

　　粵語電影經過1970年代的衰微期，踏入1980年代漸見起色，尤以新藝城的喜劇取得驕人成績。由許氏兄弟到新藝城的喜劇，貫徹喜劇的趣味，都愛用漫畫式海報，以誇張卻傳神的手法，把戲中人物組織到海報上，悅目歡樂，印象中，新藝城早在《滑稽時代》、《歡樂新仙窩》，已採用這種手法製作海報，其後陳勳奇的永佳公司，出品的電影亦多襲用此手法。根據盧子英的《香港電影海報選錄》一書介紹，這批海報不少出自阮大勇的手筆，水準甚高。

　　縱然算不上喜愛新藝城的出品，但他們的電影海報卻長久以來都是心頭愛，除了喜劇，即使驚慄如《再生人》，文藝如《搭錯車》，奇情喜劇《陰陽錯》，都用上繪畫的海報。《陰陽錯》不是漫畫手法，以極外行的眼睛看，帶有木筆素描的筆觸，這亦是我喜愛它的原因，描畫準確，造像栩栩如生，圖像佈局亦脗合影片內容，猶幸它彰顯淒美，捨去道士捉妖的內容。

　　那次和同學去看的，後來和鄰座的N君提起，原來他愛煞了此片，竟看了四遍，想不到竟有如此吸引力，N君更達到著魔的程度，他告訴我在戲院把聲音收錄下來，翌日更帶來他的手提卡式機，播了一小段給我聽，正是開場的跳舞場面。尚未有家庭影院這回事，決意要擁有整部電影，他只能偷偷的把這部小巧的（以當年尺度）手提卡式機運入戲院，那時還未有盜錄電影事件，亦知此乃違規行為，但佔有慾讓人越軌。

　　當年《陰陽錯》吸引我的，其實是它的特技，包括在大廈外游走的鏡頭運動，那是結合模形製作，而人物撞破玻璃窗手挽手的凌空浮到建築物外，也很精彩。