戲院誌 Talk Cinema

聖保羅炮艇的香港緣與緣慳

　　《聖保羅炮艇》（The Sand Pebbles, 1966）終究與香港緣慳，卻又確實有緣。隨意查舊報，1967年7月1日《工商晚報》載短訊：「二十世紀霍士公司之千萬鉅製《聖保羅炮艇》，因遭政府禁映，業已提上訴．政府發言人謂，有關當局已決定延期三個月後始將該片重檢，然後作出決定……該片係在本港，台灣及好萊塢拍攝。」

←1966年3月，史提夫麥昆來港拍攝《聖保羅炮艇》，在啟德機場被攝下抵埗身影。巨星略顯疲倦，身穿整齊西裝，隨意把外套擱肩，還是硬漢本色。（《南華早報》照片）

　　影片未能公映，以危害與鄰近地區關係為由。事隔經年，即使有解禁之機，卻已成陳片，沒有再獲排映，略查坊間資料，即便一般的放映專題，也未見該片影跡。然而，當前輩影人追溯香港電影製作的蛻變及進程，六、七十年代的一宗大事，就是參與拍攝此片。當時本地的製作規模仍較小，技術有相當的原始度，來自西方的攝製團隊，各路技師、動作特技員，人多勢眾，營造的特效場面豐富多姿，飛天遁地來得更專業、悅目，對從旁參與製作的本地影人，啟發良多，加上本地製作人靈活多變，融會貫通，往後出品的電影，技術上持續改進。

　　其時在台灣發展的演員秦沛，亦在《聖》片演出一角，在訪問中他淺談了上述拍攝時的觀察。有感西片團隊的動作特技人員身手了得，設備完善，遂引介了自己的弟弟、早以童星身份演出電影的姜大衛（童星期用「嚴偉」之名）參與製作，從而晉身武師行列，再而開啟燦爛星途。《聖》片和香港的緣千絲萬縷。

↑論緣，若再多一點點，就是影片開首列出台前幕後人員名單的段落，背景逐漸顯現的帆船、炮艇水彩畫（上圖），乃美籍華裔畫家曾景文（Dong Kingman）的作品。曾氏少年時代居於香港，七十年代曾來港出任環球小姐競選的評判。本誌曾略述。

倒退遊歷：走過澳門鬥牛場

　　開關，復常……不少人因無法外遊而控訴「好辛苦！」旋即破繭似的衝向日本，歡呼「返鄉下」！對此等反應實難人同此心，對後者之說簡直瞠目結舌。欠缺此等心情與能耐，若尚且能夠突破體力不足的羈絆而到街外逛逛，已屬不錯。當然這純然個人問題，只好又來倒退遊歷。

↑「澳門回憶」轉載來自一冊影集的照片，記下那些年在當地舉行的鬥牛盛事。年份約是1966，屬我的史前史，當然無緣一睹。話說回來，即使人在那時空，亦未必有意欲觀看。但這個圓環形場館，朦朧印象中我確曾身歷其境，年份應是七十年代初，由家長帶同去看表演。

　　實質的年份已忘記，這陣子較忙，無暇細考。但曾進場倒是記憶猶新的，大概是入讀小學前後。那年有一馬戲團來澳門表演，場地就在已空置的鬥牛場。說「馬戲團」，純粹圖方便來個籠統指稱，印象中該團馬匹欠奉，更遑論獅虎等猛獸，但有小丑帶同猴子作滑稽表演，逗得觀眾捧腹嬉笑，除了自己。實屬不幸，對很多理應表現快樂，甚至狂喜的情景，總是無動於衷似的，相距千里。

　　整場演出記憶最深的是鴕鳥出場獻藝，應是節目的高潮戲，鴕鳥也許是全團最「煞食」的表演「明星」，亦是我首次親眼目睹鴕鳥真貌，期間表演者甚至騎着鴕鳥圍繞場地奔走。我很驚訝，鳥兒的腿看來挺纖幼，怎能支撐一個人（特別是洋人）的體重？

　　當時年紀小，對整場演出留下的記憶僅此一點點，這一點已蝕入腦中。演出的門票大概不會很昂貴，但應較看電影高，縱然家貧，在這些位置，家長依然勉力讓孩子開眼界。另一樣留在腦海的，就是母親着鄰人（經濟能力遠較我們佳）帶孩子去觀看：「咁特別的表演，都畀啲細路仔去見識一下！」（大意，應是聽家母轉述）這方面我的家長說到亦做到。

　　九十年代末在報館工作，有一回隨團到內地採訪鴕鳥場。當時內地推廣把鴕鳥肉作為日常的主要肉食，猶記負責人解釋甚麼「菜籃子計劃」，又稱呼那些動物作「鴯鶓」（據說有別於鴕鳥）。今天鴕鳥肉似乎仍不普及，但亦非罕有。當天曾有人提出到附近的孔雀場參觀，忘了是否也作肉食推廣，但聞之確有點驚駭，但好像終未成行。

→1966年8月4日香港報章刊登澳門鬥牛的廣告，指出葡式鬥牛大會已於該月一日在「澳門新口岸鬥牛場舉行，蒙各界人士踴躍購票入場參觀，全場滿座」，之後在同月5及6日皆設場次，惟亦已滿座。另提及首日演出「適逢大雨」。據8月1日的報章廣告示，同月10至20日期間共有六天安排了演出。