戲院誌 Talk Cinema

深圳戲院風景，八十幾年前

　　九十年代末，在報館工作，同事不止一次做深圳消費特輯。在這城中，也許我是少數不曾探進深圳尋樂的人，即使書城也未嘗涉足。友儕間偶有交換當地的廉價消費情報，樂在其中，我僅因工作關係曾途經深圳外圍，沒走進市中心。

　　深圳的舊貌新顏，我只能道聽塗說。半世紀前，有些內地影片禁止在港公映，聞說有人回深圳看，時光一轉，多年前朋友謂，因徐克的《智取威虎山》遲遲未在港公映，打算返深圳觀賞。深圳戲院的前世今生，我腦海只有碎塊幾片。

↑左起：1933年7月2日及26日廣告。又生公司經營的深圳大戲院，邀來名伶演出，包括全男班名旦千里駒、陳非儂。該院鄰近火車站。

　　翻1933年7月2日《工商晚報》，見「深圳又生大戲院」廣告，同日報紙介紹：「深圳自歸又生公司開埠以來、大有小澳門之稱、對于各項設施、無不應有盡有、以廣招徠、關于戲院部份、尤特別注重……」說得頗空泛，該文末尾補充，「特挽靚少鳳向陳非儂千里駒白駒榮等極端拉攏」，經鳳伶努力，成事機會頗高。同日廣告宣傳「省港名優大集會」將於該院開演。

　　上文指深圳經又生公司「開埠」，大概指為當地墟市帶來「繁榮」景像，既像「小澳門」，多少想像到是何等格局的娛樂場所。該戲院在香港報章刊登廣告，吸引本地人北上，如意算盤一打，觀劇兼留下玩兩手更佳，1934年2月的廣告示：「點點鐘有車由尖沙咀直達本院三十五分鐘到步」。自1934年5月9日起，每天由尖沙咀合計有十班火車開往深圳。

↑左起：1934年2月12日及4月2日廣告，兩者皆示「點點鐘有車由尖沙咀直達本院三十五分鐘到步」，後者又介紹該院正值重建。

　　及至1934年4月刊出的廣告，指該戲院「重建」，從中揣測該院應屬簡陋的磚瓦建築，因重建而架搭一葵棚演戲：「本院從新設計。改建偉大規範。柱腳則純用鋼筋三合土築成。而用鐵柱支撐。使無礙視線。舞台擴大西式。座位非常美化。凡電風扇播音機冷汽管抽汽機等完全從新添置」。該建築原定6月14日竣工，卻於同月3日出意外，報載：「下午二時四十分、不知何故、突隆然一聲、該院屋脊之三條工字鐵、忽全數跌下、工字鐵上瓦片、亦隨之墜下、用以支持該院之三合土柱十四條、亦跌低八九、幾全座倒塌」。事件致四死五傷。

　　同年8月25日《天光報》載文介紹該公司，透視其營運實況：「深圳為寶安縣屬最繁盛之墟市、位於廣九鐵路沿境、交通異常方便、自香港禁絕娼賭後、該墟益形繁榮、有小澳門之稱、距深圳之南一里許、有一賭博大集場、名又生公司、公司之旁有一小涌環繞其間、對面乃深圳車站、為中英交界地，公司建築宏大、計有葵棚十餘座、迴廊曲徑、頗為雅觀、內設有花園、戲院、花艇、佈置亦頗標緻、中西餐館、談話處等等、醉生夢死地方、應有盡有」。同文最後提到：「至戲院花園凡來賭者、均可任意遊觀」。（黑體據原文）

　　同月該報發出多文，抨擊此賭窟之不堪，力陳須掃黃禁賭。1938年報載，該址用作難民收容所，又生公司亦早已結束。

↑1960年4月深圳戲院廣告，不清楚是否同一建築物。當時安排的節目包括戲曲表演，如錫劇、潮劇，更有中央樂團演出的音樂會。

在澳、港欣賞葡萄牙電影

↑1949年10月下旬，澳門國華戲院公映葡國電影《賈梅士傳》，惟廣告沒有任何影片資料。估計是1946年的Camões，由José Leitão de Barros導演，António Vilar飾賈梅士，曾入圍1946年康城影展角逐金棕櫚大獎。

　　一海之隔，澳門也曾是殖民地，惟管治缺失，民生事項每每「懶理」，教育便倚仗私立學校，各校課程迥異，亦沒安排教授葡文。戲院所放影片，雖有檢查，但由哪部門、哪些人主理，普羅大眾不清楚。之前查看澳門舊報，才發現四十年代偶有葡國電影公映，但我居澳期間，不覺察坊間曾映葡語片；當然，許或是我孤陋寡聞，作為草根基層戶，與土生葡人圈子並無交往。

←葡國片《家庭肖像》首映邀請卡。影片演員Maria de Medeiros（左）曾演《情迷六月花》、Joaquim de Almeida（中）曾演《燃眉追擊》。

　　點算看過的葡國片，毋須張開雙手，一隻巴掌已夠，且都在香港看的。回溯1989年首次參與香港國際電影節，當時參考雜誌推介，欣賞了葡國片《艱辛歲月》（Hard Time, 1988）。至今對影片內容已無印象，僅記得是黑白片；資料顯示改篇自狄更斯小說，背景移到八十年代葡國。

　　多年後又看了《信誓》（The Letter, 1999），冒名而至觀賞大師Manoel de Oliveira的作品，惜無法投入，猶記片中一場女角閱讀來信，鏡頭不偏不倚地記錄她讀畢整封長信，看時真箇吃力。拍此片時導演已87歲，之後每一年他仍推出新作，至2012年完成最後作品，那年已104歲，相當傳奇。

　　另於1994年11月，收到「激情夢囈－歐洲電影節」的請柬，到會議展覽中心演講廳看了葡國片《家庭肖像》（Family Portrait, 1991），大概是我首次到該處看電影。真失禮，對該片亦全無記憶，唯一印象是，意外發現該片男主角Joaquim de Almeida曾在美國片《燃眉追擊》（Clear and Present Danger）飾歹角，迄今他仍偶爾演美國片。《家》片女角Maria de Medeiros的臉容帶點耐人尋味的纖巧美，在《情迷六月花》（Henry and June）演迷樣的Anaïs Nin，後來亦在《危險人物》（Pulp Fiction）演布斯韋士利女友一角。如此這般一張看葡語片清單。

→香港一年也有多個歐洲電影專題，自1998年起舉辦的「MAX! 新人類新戲式－－奧地利、德國、瑞士電影節」，曾帶來頗受歡迎《疾走羅拉》（Run Lola Run, 1998）。影展以乳牛作標誌。

每70天映七天英國電影

↑1947年6月，英國導演大衛連（David Lean）的《孤星血淚》（Great Expectation, 1946）及《偷情記》（Brief Encounter, 1945），分別於娛樂（11日）及利舞台（25日）公映。

____前述港府曾規定戲院須放映特定數量英國片。1946年9月27日《華僑日報》報導，有鑑部分「外國影片公司」強迫放映者訂映其公司的影片，故「立法局將通過法案，規定英片在港撥配數額，及將規定每一享有第一及第弍放映權之戲院，須于每七十日內撥出七日放映英片，包括時事畫，短片及長片。」英國鷹獅影片公司已表明有足夠影片應付所需。

____該報導續指「港督將委出影片統制官一位」，就有特殊需要時變更條件。法規亦設罰則，未能執行者，「於被判有罪時，須受不過七千元之罰款，並受不過六月之監禁；或于簡易庭，被判有罪時，須受不過五千元之罰款，及受不過三月之監禁。」後報載立法局於10月11日二、三讀通過「規定映英影片及限制影片定映」法案。

____1948年6月16日澳門《華僑報》一則「香港特訊」指：「一九四七年之影片管理條例」執行以來，效果未如理想，英國影片代理商要求港府修訂該條例。報導引述「熟知內情之片商」表示，香港觀眾已熟悉美國片，要改變觀念不容易，並指「渠等多數崇拜明星，以明星價值來評價一套影片之好劣。事實上美國之電影明星，係較英國之電影明星多人認識也」，同時，「英國片未能在佈景、故事、攝影術等諸方面發揮『官能主義』之最高效能，以迎合香港觀眾之口味」。惟大石砸死蟹下，商人只能吐吐苦水。

____同年8月9日《工商晚報》報導「當局現時規定各大影院，每一期（七十日）至少須放影七部英國片，每部至少放影兩天。」（此限額與上報導有別）官方仍嫌不足，「擬規定每七十日之一期中，須放影英國片十四部」。業內人士「深感不安，以英國片中一部份雖受影迷歡迎，但大多數均似有過度沉悶之感，未為大多數人士所歡迎，每期放影之英國片，統計收入，多有虧本者」。業界只能向當局陳情，要求免增加放映量。

____關於限額，見1949年5月14日《華僑日報》一則報導仍指：「根據法律規定，每七十天即須放映英國片七天，此為最低限度之數」，此限額與文首所指脗合，又當時港府擬跟隨星洲（星加坡）的新規定，把限額增為每七十天須映英片十天。

↑1971年4月，大衛連的《碧海情天》（Ryan’s Daughter, 1970）在香港三間戲院公映，包括新蒲崗麗宮。這次放映是我的史前史，印象較深是八十年代在碧麗宮重映，竟由麗宮到碧麗宮。

____回到那些年，英國電影業仍算蓬勃，英國片受殖民政府護航，不時亮相本地戲院，不知整體票房如何。說英國片，想起希治閣、大衛連等名家，惟其傳世名作不少由美國公司投資。十多年前在專題放映活動欣賞大衛連英國時期的作品《相逢恨晚》（Brief Encounter），該片於1947年6月25日在利舞台首映，片名譯為《偷情記》，雖正中故事重心，卻欠羅曼蒂克氣息，未能呼應影片那淡淡哀愁的情調。同月，娛樂亦映了導演另一作品《孤星血淚》（Great Expectation）。