戲院誌 Talk Cinema

當年聖誕：戲院看梅艷芳

　　意料以外，數月來竟挺忙碌，沒時間更新內容，不旋踵已到聖誕節。敬祝各位：

　　聖誕快樂！新年事事順心！

↑網上找到《神探朱古力》電影廣告雜誌，結尾圖片還貼上了聖誕裝飾。在電視播映電影廣告雜誌亦是那些年的記憶，有段時間英語台也不時播「Making of」（外國影片公司製作），部分我曾錄映收藏，終全埋在霉菌中。

　　疫情關係，活動受限，大夥兒「牙痛咁聲」，能出來走動，展露大解放的雀躍。我沒太強烈感覺，原本活動少，與外遊絕緣十多年，一切看來分別不大。這陣子忙，鮮踏足戲院，惟早前也看了《梅艷芳》。回想當年，有過聖誕氣氛不太濃的《聖誕奇遇結良緣》（1985，原非聖誕檔影片）。對應時間，《梅》片屬懷念故人，非聖誕檔影片。前文寫此片時，腦海不期然想：曾在戲院銀幕看過哪些她演出的電影？

　　看梅的戲不算多，或因而印象倒深，即便在哪家戲院看亦留腦中。最後期看的，應是《慌心假期》（巴倫紐）、《男人四十》（又一城AMC）。再前一點，《川島芳子》（南華）、《奇蹟》（嘉禾）。前文提到《梅》片重塑華盛頓戲院，這家安樂院線的戲院，主要映西片，與梅的影片連繫不多，我卻湊巧在該院易名嘉禾華盛頓後，看過《何日君再來》。

　　最早看的是哪一部？不禁猶疑。一幕幕澳門景象浮現。移居香港首兩年，租住一分租房間，是以磚牆「劏」出來的梗房。節日期間，一家人想聚首數天，卻遭包租堅拒。農曆年一家人只能返澳門過。至於聖誕假、暑假，我也會回澳，和同學舊友一聚，並結伴上戲院。1986年聖誕期間，嘉禾院線的應節片是《神探朱古力》，澳門南灣戲院屬嘉禾院線一員，大家在該院消磨了半天。

　　時至今日，對由許冠文壓陣的《神》片印象依稀。猶在腦中的（沒查證資料），包括喬宏飾演許的警隊上司，育有由梅艷芳演的女兒喬嬌嬌，驕縱「巴渣」那類。片中尚有新人周文健，從外國返港發展的大隻男，主攻戅直漢角色。節日看戲是節目，卻沾不到多少聖誕氣氛。

←前些時，朋友傳來當年南灣戲院開業時的報章頭版廣告，他說取自Facebook。南灣屬嘉禾院線一員，中西片都有映。我在南灣看的港產片不少，如許氏兄弟、成龍的戲，以及梅艷芳演的《胭脂扣》。戲院開幕廣告強調其「全澳獨有 60呎〔闊〕銀幕」，當天選映意大利片《大展鴻圖》（Copacabana Palace, 1962）。開業獲業界敬賀，較特別是部分亦刊出負責人名字——電懋影業：俞普慶；明星影片：黃韜；安樂影片：江祖貽；蘭克影片：李雅頓（George Rearden）；派拉蒙影片：馬希聖、黃用弧。

在戲院銀幕看艾力保雲電影

　　早前讀艾力保雲（Alec Baldwin）拍片時道具槍奪人命的新聞，實訝異。案件內情仍在調查，但當事人親手奪去他人性命，留下一個永恆的結。相關新聞不免淺談藝人背景，收音機報導還說「老牌影星」，霎時我也慣性往己身聯繫，得認是個「老牌觀眾」。

　　回想初次看保雲氏演出，是在百樂戲院看的《打工女郎》（Working Girl, 1988）。那時他尚年輕，演繹女主角的「偷食」男友，配角戲份，算是冒起。後來我移居屯門，某夜一家人到巴倫紐戲院中的大院紐約觀看《追擊赤色十月》（The Hunt for Red October, 1990），這時他已晉升男主角，演出Jack Ryan一角。該個由原小說作者Tom Clancy塑造的人物，後來夏理遜福也演過兩遍。

←2012年8月在港公映的《情迷羅馬》（To Rome with Love, 2012），當時還在報章刊登廣告，赫見本地共14院聯映。保雲氏仍被發行商視為本地觀眾「認得」的演員，照片置右下。

　　非保雲氏影迷，但有留意其動向，如他與金碧辛嘉（Kim Basinger）的戀情，還有其未到中年已甚發福的體型。看其影片不多，印象中，最後期一部是在旺角百老匯看、他與金姐結緣的《抱得美人歸》（Marrying Man，港公映時的片名為Too Hot to Handle, 1991）。二人後來還合演《亡命鴛鴦》（The Getaway, 1994），成績遠遜森畢京柏（Sam Peckinpah）執導、1972年公映的同名原作（中譯片名《亡命大煞星》）。重拍版的賣點落在他夫婦倆的情慾戲，惟該場戲的安排相當夾硬。戲是看影碟的。

　　若說「最後」在戲院觀看，應是近十年他在活地亞倫電影的演出，包括《情迷羅馬》及《情迷藍苿莉》（Blue Jasmine,2013）。往前追溯，還有他首次演活地的戲，在《拾夢情真》（Alice, 1990）飾演影像朦朧的鬼魂，僅一場戲。該片我是在佐敦嘉賓大廈內的長江試片室觀看，意外是影片曾排於屯門新城戲院作二輪放映。

　　借保雲氏的影片，回溯這些年曾駐足的幾個港九新界放映點。猶記一位影評於電台節目說，受不了保雲氏的幾兄弟。我也理解的，沒有查證，印象中保雲氏至少有三兄弟亮相幕前。九十年代初，其弟威廉保雲（William Baldwin）獲捧為主角，以不羈形象現身，像《偷窺》（Sliver, 1993，台灣譯為《銀色獵物》，真箇Sliver作Silver）那類演出，確受不了。此片在大華戲院看特別場。

→威廉保雲與仙蒂歌羅馥（Cindy Crawford）亮相1995年7/8月號《Detour》雜誌封面，宣傳新片《對抗性遊戲》（Fair Game, 1995）。男女人物內頁照片分別由Bob Frame及Phillip Dixon操刀，前者還兼任封面攝影，造型陳設，到仙蒂架於額角那副仙奴鑲石太陽眼鏡，盡現庸俗性感。

UA院線：由K11到停業

←1985年2月13日，UA6刊於報章的開幕廣告。開幕放映了《褔星高照》、《星球戰士》（Dune）、《粉紅色殺人夜》（Body Double）。

　　今早七時，收聽電台新聞，聞說UA院線的網頁無法進入。及後我試進，已見上載「告別了，UA戲院！」的啟事，提到「由於疫情及長期的經營壓力」，宣佈於2021年3月8日起全線結業。

　　上月，K11 Musea爆發疫情群組，商場短暫休業，其內行將易手的UA戲院亦暫停營業，報導指為「提早關門」。該院開業年許便把經營權出售，已予人營運困難之感，而結業啟事提到「長期的經營壓力」，實際情況不清楚。只是，近年不同院線逐漸向地區推進，相較而言，UA卻顯沉寂。

　　UA戲院在香港放映發展無疑佔上一席。1985年在沙田首次引入美國式管理的多映廳戲院UA6，繼於1989年在太古廣場營辦富格調的UA金鐘，兩者皆可說是本地邁向一院多銀幕綜合戲院的里程碑。我在UA觀影的次數不多，至2007年其在屯門開設戲院，才算光顧較頻密，一度更成了會員。勉強說特別的，就是開設了這網誌，嘗試盡量走訪各區戲院，故特意跑到東涌東薈城UA觀影，後獲悉其快要關門，也多跑一回。另外，UA黃埔結束前，以及時代廣場UA搬遷前的最後一天，也特意走訪看電影，以作記錄。

↑翻查舊戲票，原來在UA看過些許電影，歷年戲票式樣亦有轉變：（左上及下）1986年UA6票、1989年UA金鐘開幕首周的票；（中上及下）1991年UA金鐘（UA Queensway）票、2000年UA金鐘（UA Pacific Place）票；（右上及下）1990年UA沙田、UA黃埔。

　　1985年2月13日《明報》報導UA6開幕：
　　美國娛藝戲院集團及本港美商高立基投資公司各佔一半股份的沙田UA6組合戲院，昨日開幕剪綵，娛藝的總裁羅拔李菲、高立基的老板紀艾華、嘉禾首腦鄒文懷、邵氏高層方逸華等陪同民政司曹廣榮剪綵。……UA6共投資一千二百萬在戲院裝修、器材方面，與地產公司簽約九年，分別租予嘉禾、邵氏各兩間，一間洲立，另一間浮動，春節期間會先聯映《褔星高照》，然後拆綫映《再見七日情》、洲立的映《星球戰士》、浮動的一間則映《木棉袈裟》；羅拔李菲認為，沙田市鎮共有卅多萬人口，單在這裏已有四部電影可供選擇。

　　1985年7月11日第166期《電影雙周刊》載〈美式組合戲院在香港〉一文，訪問了娛藝院線有限公司香港區負責人甘莊男（Jack Keenan），當中回應了排片方式，以及全院禁吸煙、不許自攜食物的提問：
　　如果某一片商的影片賣座不理想，便可以抽出其中一間戲院，然後安排該公司的舊片作重映。例如，某一院線放映色情片時，UA是不會放映的，會另外安排其他影片，因為在這地區，我們的對象是家庭式的觀眾……
　　全院不准吸煙是由於這樣會影響其他不吸煙的觀眾，而且我認為兩三年後，政府便會立例嚴禁在戲院吸煙……我們不希望觀眾帶外來食品入內，一來是避免弄污地方，二來是為了易於控制院內的秩序。（問：曾目擊觀眾因食物問題而與戲院職員爭執。）這位觀眾下次便不應再帶食物入內，如果他堅持的話，我亦不希望他再來，我還有大批觀眾是肯遵守這些規則的。

舊時情：奇斯洛夫斯基十誡

←前文談九十年代初澳門電視台播放奇斯洛夫斯基的電視片集《十誡》，當時我已居香港，無緣一睹。對奇氏此作，我迂迴曲折地遲至1995年才接近完整的看畢，地點在荃灣大會堂。左為該次「心扉影簡：奇斯洛夫斯基電影選」的節目單張。

　　上述放映節目由區域市政局主辦，1995年11月分別在荃灣、屯門兩個地區會堂舉行，近年已少見地區會堂再辦放映活動。查看保留的節目單張，節目由曾永光統籌，放映的均為35米厘拷貝，《十誡》安排在荃灣大會堂文娛廳放映。

　　《十誡》於1990年香港國際電影節首度亮相，當時每誡作一場放映，礙於銀根，遂決定選看兩個長版本。惟《情誡》（原第六誡）的票早售罄，《殺誡》（原第五誡）則成功購得加場的票。該場在大會堂劇院放映，觀眾不多，劇情來到青年殺害的士司機，由勒頸到以重物擊殺，歷時甚長，赫見部分觀眾離場。

　　1990年10月25日，創造社把該兩長片組成《十誡之情．殺》，發行到影藝戲院公映，我才有機會觀賞《情誡》。

　　1995年在荃灣觀看《十誡》的經歷曾在此略談。每兩誡組成一場，頭四場於下班後匆匆前往，幸安然趕及，放映第五場那天是周末，由家門往荃灣，理應更方便、更有把握準時，卻碰上屯門公路大塞車，終錯過第九誡，故上文說「接近完整」。

　　該次節目同時安排在屯門大會堂文娛廳放映「藍．白．紅」三部曲。雖是地區放映，亦製作簡明的節目單張，內附文案引述了幾段奇氏的話，像：「在《十誡》我關心人物角色的內在發展多於他們受外界之影響……我把這外存世界拋開，逐漸地我想去看看回到家，關了門，﹝人﹞是怎樣單獨的面對自己。」

　　1992年，香港國際電影節放映奇氏的《兩生花》，我便預早訂票。當時任職電視台，晨昏倒顛工作，預購時已盡量選假日場次，惜人算不如天算，那兩星期的周末、日及公眾假期均要上班，平白浪費了戲票。不少朋友漸漸放棄觀看電影節，原因多是避免因公而浪費了預購的戲票，我倒堅持，儘管戲量是少了，而歷年出現浪費的個案實也不算多。

→1992年香港國際電影節因公錯過了四部影片，留下四張未撕票根的戲票。《兩生花》、《不羈的天空》後來在大華戲院觀賞，而《法師寶典》、《愛德華二世》則在KPS金獅影視租影帶看而已。當年的電腦票沒有列印片名，只能手寫下來，以防拿錯票進場。差不多30年前了，那時每票36元。

戲院重開：人日始看賀歲片

↑2月18日，農曆年初七，戲院重開，黃昏七時許走過屯門新墟的兩家戲院，也見若干觀眾購票進場。左至右：巴黎倫敦紐約米蘭戲院、凱都戲院。

　　去年底疫情再度轉劇，12月2日起戲院暫停營業，一停便兩個半月，至2021年2月18日才重開，是日農曆年初七，又稱「人日」。縱仍沾到農曆年的邊，但黃金檔期已過。由聖誕、新曆新年到農曆新年，一年中最重要的檔期都流走了，損失慘重。重開後公映的電影，大多是順延先前已排映的片，聖誕鉅獻變賀曆猛片，其實今年並沒有所謂的賀歲片。

　　農曆年初一下午聽收音機新聞報導，其中一則關於內地電影票房，指截至當天下午一時的場次，估算已錄得約14億元人民幣票房，創新紀錄。不太清楚內地票房的計算模式，姑且勿論，就近年的票房數字，已反映了盛況。隨後報導指截至初六，票房累計已逾78億元人民幣，影業股亦紛紛向好。今年農曆年檔期公映的新片包括《唐人街探案3》、《你好，李煥英》、《刺殺小說家》、《侍神令》、《人潮洶湧》，以及兩部動畫《熊出沒．狂野大陸》、《新神榜：哪吒重生》。從台前幕後所見，以內地影人為主，香港痕跡實早已淡退。

　　當本地戲院關門時，周遭出現若干相關事件，像原由UA營運、位於尖沙咀K11 MUSEA商場的K11 Art House戲院，將於3月起轉由MCL院線經營，據報該院線亦將於2023年起經營同位於尖沙咀商場The One內、現由百老匯院線經營的戲院。拉闊一點，年度金球獎在影片寥落的年頭，仍公布提名名單，把主要在線上放映的電影也一併納入候選，由Netflix投資的製作獲得相當的提名，包括本站早前淺談過的《Mank》。

　　另外，2月18日這天，位於堅尼地城吉席街的Golden Scene Cinema（高先戲院）亦開幕了。以上草草數筆記下期間二三事，僅為個人筆記。

　　戲院重開，大家再進戲院的意欲如何？昨天黃昏走過屯門新墟，見兩家戲院都有好些觀眾進場欣賞，個別一家以$40作招徠。礙於戲碼的引力有限，我沒有立刻進場，卻仍預購了票，選看舊片一齣，並發現百老匯院線正場提供會員半價優惠，毋須$50便能看片一齣，也很吸引。既談戲院，亦脆弱地搖旗吶喊，着你也入戲院看電影。

走過20 踏進21

　　2021年過去了幾天，城市仍陷疫情困局。過去一年，立身這迷霧中，雖則本身的變化不太大，卻仍不免惘然困惑。無疑，原本的生活已不踏實，亦沒有時人所說追夢甚麼的，但因某些慣性中止了，步調有點亂。

　　慣性之一，是上戲院。無意誇張地把這回事列入生活要項，但畢竟久不久便進場，也算習慣。今年上戲院的次數屈指可算，想到「開年」文字，就來個12345點算點算：

1）雖不太喜歡《美麗有罪》（American Beauty），但對《Road to Perdition》（抗拒譯名：末路驕陽）有好感，一直留意Sam Mendes的導作，年初聞說其新作《1917：逆戰救兵》推出，且一鏡到底，我特意跑到海運戲院觀賞。顯然它非「一鏡」，劇情發展至中段，主角意外暈倒，醒來後，時間已由黃昏轉至深夜，那是個轉接位，把故事的時間間隙跳動了一下。有限的時空內，營造出兩個少年角色的個性、背景，側映戰爭傷痕，製作細緻認真。1月10日入場觀影，開畫翌日，意外觀眾寥寥，好幾次到海運都遇這情況（或因日場）。

2）3月4日看《隱形客》（The Invisible Man），猶記當時疫情波濤已翻，仍以身犯「險」進戲院，圖近便就在屯門的凱都觀看。把舊酒注入新瓶，影片玩出花款，未至於處處嚇你一驚，仍富趣味。這部小製作趕及疫災前段上畫，頓成賣座冠軍。對演員感陌生。女主角Elisabeth Moss，雖則稍有留意連續劇《The Handmaid’s Tale》，一下子仍認不出她。之後看《方寸見人心》（The Square），她也有演出。《方》片從微細關係帶出張力，領觀眾隨主角捲進漩渦；縱明白要講道理，但個別場面仍覺「多咗」，如行為藝術家大鬧會場。

3）山田洋次的「男人之苦」系列一直未細看，年中第50部紀念作《寅次郎返嚟啦！》公映，才毅然回看系列48集（第49集為特別篇）。橫跨四個十年的作品，大多可觀，尤愛那笑中有淚的情懷，看罷餘韻繞心。《寅》片開畫時，正值那波疫情暫退，（左）5月13日來到電影中心，才知下午一時半才營業，不旋踵已出現一條小小的等候進院隊伍。進場後赫見觀眾比想像多。此間戲院仍休業，一年來斷續關門，悽涼。

4）嘉禾院線位於屯門的StagE於2018年7月啟業，一直沒臨場。多少因疫情，看電影也選附近的戲院。《天能》（The Tenet）是小數抵着疫情毅然上畫的大製作，我亦持續看該導演的戲，遂於9月16日進StagE捧場。導演風格依然，構造自成一格的時空框架，衍生異常的故事。這回在線性時序入手，同一空間弄出順、逆兩個時間座標，你來我往，錯綜複雜。對那些場面我很努力去理解，仍不免糾纏，但戲還是引人追看的。

5）看《隱形客》時，凱都戲院把這「防疫措施」短箋釘在戲票：「所有進入戲院範圍的觀眾必須戴口罩，量度體溫及確認沒戴家居隔離人士手帶，影院內不得飲食。」2020年的一頁紀錄。

停逾月，戲院疫境重開

←戲院再啟業，在屯門的戲院選看了第一場電影，觀眾不多，甫進院便見銀幕亮出一組防疫提示。

＿＿新冠肺炎疫情反覆，戲院業界於7月15日（星期三）再度暫停營業，一停竟是月餘，及至上周五，即8月27日才再開。暫別的時間不短，尤其此間鼓勵「在家」，網上樂子眾多，看電影這「傳統」娛樂早受潮流衝繫，漫長的暫停，這消遣項目可能從生活模式中淡出，慣性動作轉變，對業界的長遠影響暫難估量。

＿＿雖鍾愛進戲院看電影，卻非要第一時間撲進場，但停業前想過看韓片《屍殺半島》，見早上場次價廉，才因利成便走到屯門的戲院StagE觀看重開後的首場電影。七月初曾看預告片，直覺不會是精彩作品，果真如是，營造如「Mad Max」影片的氛圍，惟人物模糊，趣味欠奉，更少了首集在類型框架另闢新局的驚喜。

＿＿首次進StagE，選看的四號院，也是過去UA屯門年代最常進的一院，內裏變化不大，座位理應減少了，因為換上大型沙化。這次坐於偏側位置，赫見銀幕呈現頗凌厲的弧度。有報導指觀眾對戲院重開表現熱切，惟我看的這個第一場，購票時僅有一位售票員，現出一條微弱人龍，不旋踵已消散。場內看客有限，無疑《屍》的場數非常密，且當天非假期。

＿＿沒能力做重開報導，這貼僅記屯門某一院早上某一剎情況，為這次漫長的暫停備註，如此一個悄靜的暑期黃金檔。7月31日讀報見一則消息：「香港戲院商會發公開信，戲院未能正常運作，處於零收入狀態，無法交租金及營運，懇請各業主於戲院最困難時期取消底租，改為實行按租戶營業額收取提成租金……」，之後亦見個別商場戲院遭業主催繳租金，商會的崔顯威先生亦直言零收入，如何有能力繳租。

↑中午離開時，戲院售票大堂亦算不上熱鬧。

趕不及看「寅次郎返嚟啦！」

←3月28日下午，屯門英皇戲院擺放的廣告板。

＿＿早前見百老匯院線給山田洋次新作《男人之苦~寅次郎返嚟啦》排映了周末日優先場，一度想欣賞。從未網上購票，仍然親身上陣，惟多天沒跨區活動，一直沒購票。因隔行售票，座位減半，不旋踵見已近滿，遂打消念頭。印象中，優先場設於5:30，不知是否取消了。

＿＿日前乘戲院關門前在屯門區走一回，意外見英皇戲院擺放該片的廣告板，並提供宣傳單張，信手拿來一看，喜見摺頁內是「男人之苦」系列49齣影片的海報一覽，縱是郵票般的小圖，一眼到底，走過半世紀，挺有趣的。

＿＿對「男人之苦」系列是陌生的。最早的印象來自1980年11月11日公映的《男人四十戇居居》，因片名特別，且之後在麗的電視播映，惟當時年紀少，沒有觀賞。當年影片由繽繽發行，並請來山田洋次在公映前的十月上旬訪港，他也出席了電影文化中心的活動。

＿＿「男人之苦」系列男主角渥美清於1996年離世，系列由是休止。若論對系列印象較深的，大概是1987年3月5日公映的《戀愛專家》，既有因《阿信的故事》為港人熟悉的田中裕子，加上澤田研二，發行上賣點清晰，當年票房不俗。其次是1991年7月25日公映的《戀愛顧問》，發行上以青春片來推廣。

＿＿該系列影片屬鬧笑喜劇，演員不乏漫畫化的誇張動作，通過溫馨的情節，笑中有淚，尤其主人翁寅次郎，是個充滿陋習的家伙，不甘被看扁，好逞強以掩飾自卑，又不乏熱心腸，卻每每碰壁，遁走離場，屢敗屢戰的歷程，透着悲劇宿命。如片中他的親友，對他既氣且愛亦復憐。

↑《寅次郎返嚟啦》宣傳單張內的影片海報圖。該系列影片持續邀請「女優」客串演出，由栗原小卷、若尾文子、吉永小百合、田中絹代、京町子、十朱幸代、桃井薰、香川京子、松坂慶子、田中裕子到後藤久美子，恍若一幅上世紀女優的卷軸圖。

戲院「抗疫」關門前走一回

↑暫停營業前夕，遊走屯門區內四家戲院，各院均見小量觀眾購票看「最後一場電影」。

＿＿因應政府新一輪「抗疫」措施，戲院既是公眾場所，亦須於3月28日傍晚六時起暫停營業14天。在此期限前兩個多小時，徒步在區內的戲院走了一回（不越區，不乘公共交通工具）。

＿＿在屯門區內的四間戲院，仍見觀眾抓緊時間，前來購票觀看關門前的一場電影，真箇「最後一場電影」，但總歸寥落，每場十個八個而已。當中巴黎倫敦紐約米蘭戲院張貼的告示寫得較清楚，指出：「本戲院將由2020年3月28日下午6時起至4月11日下午5時59分期間暫停營業14天。2020年4月11日下午6時起恢復營業。」

＿＿本月初，我也曾「冒險」（亦不乏好奇），到凱都戲院看了《隱形客》。影片排在最大一院放映，看客十餘人，較我預期多，人與人之間有極多空間。此期間戲院生意實不易為。

＿＿每年三、四月之交，可謂城內電影活動最頻繁、最熱鬧的時間，業界有電影市場活動，至於一般觀眾，則有年度的國際電影節。今年，一切都冷卻下來，電影節暫延至夏季舉行，此期間連上戲院的機會都失卻了。14天全市戲院關門，實屬罕見，但沒法子，亦不能說影響很大，畢竟並非斷水斷糧。

＿＿較意外是卡拉OK仍可維持營業。我極少光顧，近十年大概去過一次，印象中那些房間細小局促，你我之間靠得很近，加上空氣不算流通，大家張聲唱歌、交談，危險度似較戲院還高。不過，此間即使開門營業，生意也難做，見街外的零售店，門可羅雀，店員都在發呆，閒話似都談盡。期盼疫情快過。

←StagE的告示較簡單，只寫出暫停營業日期，沒有細標時間。按巴倫紐米的告示，4月11日復業，亦是夜場。

戲院停營業 農曆檔冷淸

↑「澳門各大戲院已暫停開放，直至另行通知」（取自「澳門即映 / Macau.movie」）

＿＿受疫情影響，內地農曆年檔期的賀歲片早前已撤退，延後公映，部分戲院更停業。一海之隔的澳門，戲院亦隨着政府要求娛樂場關閉而暫停，原本火紅的農曆年放映檔期，悄靜溜走。

＿＿香港的戲院迄今仍維持營業，究竟農曆年期間是依然熱鬧，又或靜如深海，不太清楚。自己沒跑去探看，影片亦未激發進院的衝動，日中除因外出工作，都是留在家中。縱然只備有幾個一年前遺留的口罩，但用量實在少，沒有頻撲張羅，我想，心景平靜也是抗疫的要項。

＿＿2003年沙士期間，我也進戲院，包括看國際電影節的影片，過去也曾寫過這方面的經歷，今年的電影節活動，日前已宣布延期。是次因疫情而實行的防禦措施，確實前所未見，既是前車可鑒，亦因當下的社會環境，事事如履薄冰。

＿＿原本熱鬧的光影空間停下來，在香港並不常見。往前追溯，1976年9月10日，前國家主席毛澤東逝世，普慶、南洋、南華、銀都、珠江及新光六院休業一天。再往前探看，1952年2月15日，英皇喬治六世「奉安大典」，全港戲院日場停映，以誌哀悼。（見左圖）

＿＿近期一點，則有1999年3月17日，演藝界為表達對盜版猖獗的不滿，舉辦遊行，全港戲院亦休業一天，以示業界的決心。回想是20年前的事，若非查看舊資料，對事件的印象並不深。看當時的戲院聯合廣告，一片空白，只羅列了幾句口號。既是全版刊出，大部分戲院均在其中，包括「巨人院線」，但想想，這類戲院的連環場，所播放的，有否盜版物料？

↑1999年3月17日報章戲院聯合廣告。