法國電影節:想起月球之旅

2018/11/03 at 3:29 am | Posted in 特別放映 | Leave a comment

↑電車站懸起47屆法國電影節廣告。

…….途經電車站,見法國電影節廣告,已是第47屆。歷年我都有蒐集影展的購票小冊,早前執拾東西,毅然棄掉,僅留下2011年第40屆的一冊,不因為「40」這完整數字,只是這年有「佐治梅里耶斯(Georges Méliès)」特輯。

…….看梅里耶斯的老照,想起馬田‧史高西斯的首部立體電影《雨果的巴黎奇幻歷險》(Hugo,2011)。當時沒進戲院觀賞,後來在電視補看,仍感興味。三十年代的氣氛總吸引我,雖則法國味略為沖淡,但由小童角度探尋奇幻旅程,也引人入勝。

…….最醒神是末段揭開Ben Kingsley角色(飾梅里耶斯)背後更為奇幻的人生:上世紀初大夢想家傾情拼砌魔幻奇觀,上天下海,天馬行空,溢滿童心,對月球、海底的燦爛奇想,為博觀眾一粲。但膠卷終被他燃掉,及後歷經搶救修復,傳世的僅些許……這些都在片中描述。

…….從中看到影人禮讚電影的魔力。當然,很多影片都有此致敬之舉,年初的《 忘形水》(The Shape of Water)出現怪物被電影攝着的場面,再加插女角幻想與怪人走進三十年代歌舞片共舞,卻流於突兀,對照薄弱的劇情,更覺拖沓。

↑2011年法國電影節選映彩色修復版、長16分鐘的《月球之旅》。

…….《月球之旅》(A Trip to the Moon, 1902)奇趣可愛,當時人憑有限的經驗想像無限的天空,童話式的稚嫰,製造太空船直插掛着人臉的月球表面,天真率性,成為上世紀一個標誌性的畫面。2012年看弗朗茲(Fritz Lang)的《月亮上的女子》(Woman In the Moon, 1929),經過近30年,多了科學的描繪,想像仍難免被當時生活經驗囿限。但細看,30年後才有真實的升空,片中細描火箭衝天飛的情景,卻也相當近似。

…….這些影片都透視人類對不可知領域的好奇,一步一驚心。在高科技是一切的當下,回看同屬科技產物的電影,寫宇宙、科技,不少是恐懼的預言,甚麼「智能叛變」。科技真的是一切嗎?我既是科技盲,處身被科技產物(各產品的操控者)牽着走的生活,多少是不自在的。對科技的惶惑、留一線,可能是長久以來人類與不可知大自然共處的那份謙卑的延伸,若放下操控一切、顛覆自然的迷思,或許更有寬心的空間。

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文化中心大劇院舞台布幕

2018/08/24 at 6:26 am | Posted in 特別放映, 香港戲院/九龍 | 2 Comments

←1998年「法國五月」節目特刊,封面是畫家奧利維爾‧杜碧(Olivier Debre)。

…….今年電影節僅在文化中心大劇院看了一場《柏林蒼穹下》;開場前,再次看到舞台上那張布幕,畫作調子鮮黃、筆觸奔放。平日看劇場演出,不一定見到這張幕,像粵劇演出,降下的多為與劇目有關的幕。

…….卅年來保留了不少印刷品(免費取),其實挺喜歡,但來到這年紀,時間有限,該預早執拾物品,他日亦沒有人接收或處理,當棄就棄。整理期間,找到幾本「法國五月」特刊。有幾年該活動為電影專題製作獨立刊物,近年好像沒有,只收入整本節目特刊中,全冊很厚,沒有再留。

…….1998年這一本我印象尤深。當時在報館工作,猶記特刊封面的畫家奧利維爾‧杜碧(Olivier Debre)應邀來港,文化版同事採訪,同行的攝記曾在法國留學,十分雀躍,回來後話亦很多。不過,最後出來的版面,卻用了封面那照片作為大圖片。

…….重看此特刊,關於畫家作品風格的介紹,有這麼幾句:「與其作品緊密相連的色彩和力量與其所表達的情感再演繹由此渾成一體,最後必將會取代『符號』。自此之後,問題在乎『帶來一種能保留其動感力量的適當表現色彩』。」

↑大劇院布幕原畫稿,取自地氈公司Fort Street Studio網站,
資料示該布幕由Louis Vuitton基金委託創作。

…….每年法國電影節小冊子的中文部分相當「有趣」,這廿多年前「法國五月」特刊的文字也「厲害」。讀着這糾纏的中文字,相當迷失;當然我沒資格評論。同一段最末幾句,尚可理解:「他現在只從事自然繪畫,尤其是在戶外,在漫步或遊歷世界各地時擷取任何令他有所感的事物,其中一次旅程將他帶來香港,為本地文化中心大劇院揭幕繪製舞台布幕。」

…….那色彩鮮活、跳脫的舞台布幕,就是出自這位畫家的手筆。封面透視的寥寥幾筆,也多少感受到那種風格。畫家已於1999年辭世。

阮大勇的生鬼報章廣告畫

2018/08/03 at 3:17 am | Posted in 特別放映 | Leave a comment

↑《英倫琵琶》在三家戲院重映的廣告,採用首映時的其中一張插畫;
《我愛夜來香》午夜場廣告,到正式公映時,廣告則以照片製作為主。

…….2018年書展共有兩冊關於阮大勇的書本,其一是本人參與撰寫的《一代畫師阮大勇》,另一則是海報收藏家林家樂為阮生出版的海報圖集。

…….猶記去年初夏,讀雜誌時已看到林的訪問,並提到該年書展將推出阮的海報畫集,文內更附有書本外觀的式樣,豈料事隔一年才出版。相對於畫冊,我們這本人家稱為「字書」。作為此書的「供字者」,也要建立內容架構及蒐集資料。電影海報絕對是阮生的一大成就,由紀錄片到坊間各種網站、畫冊都聚焦這方面,當我處理這書時,便想拉闊多一點。

↑《行錯姻緣路》及《天真有牙》兩片各維持了約兩周映期,由午夜場起計,
阮生為每片約繪了四款不同的畫稿。從上述兩張,
看到《行》片的漫畫人像傳神有趣,而《天真有牙》則展現細緻的筆觸。

…….本網誌曾記錄2016年阮生首次個展,當時便把文章主題放在報紙廣告上。我是挺喜歡他這方面的畫作,何況他進金公主的主要工作也是替報刊做廣告稿,故決定在書中闢出一章淺談。聽他說,這些當年畫的黑白插畫稿,都送到報館做版印刷,一去無回頭:「差不多全部掉晒!」說時亦流露可惜。

…….雖然今天仍可從舊報章找到這些廣告稿,但屬於印刷品,且印在報章紙上,效果不能與原稿相提並論。訪問時我帶給他兩張《提防小手》的廣告稿給他看,他越看越感興味:「畫得很生鬼!」當天的心境與手法,今天已無法重拾。

…….寫作期間我找了不少八十年代以還的廣告稿,種種原因,在書中只能展示很少數。那麼就借這兒一角,多貼幾張。

新書本:阮大勇的畫師人生

2018/07/20 at 4:12 am | Posted in 特別放映 | Leave a comment

↑7月19日的講座上,(左起)阮大勇和盧子英
暢談畫人畫事。(攝影:鄧達軒)

…….昨天(19/7)出席了阮大勇和盧子英的對談講座,亦是多年來我首次出現書展的講座。該講座隨新書《一代畫師阮大勇》而來。縱然該書的執筆人是我,但礙於不擅詞令,還是當聽眾好了;事實上,阮和盧可說是對談的好拍檔,大家認識良久,分別為插畫和動畫界的資深工作者,好多偈傾。

…….回想去年五月,應出版社邀請參與該書製作,主責訪問阮先生,並撰成文章。此前我也偶有想法,深感阮生和他的電影海報、插畫很值得輯成書本;之後坊間有相當多關於他海報的資訊,而許思維也替他拍攝了記錄片《海報師》。

…….是次我的職稱為「筆錄」,但對這題材很感興趣,所以也視作個人作品,十分投入;亦源於喜歡,寫來也相當順暢,很享受。這次記錄阮生的人生歷程,也揭示香港發展的多個側面,譬如他五十年代末在尚未開發的荃灣區當紗廠職工,他的憶述領我至當年荒蕪的市郊;又如他在六十年代中加入廣告行業,見證香港城市化的步伐,更別說他與港產片同步邁進的歲月。

…….過去曾在這兒談及,當年在澳門,我還是個初中生,天天途經住處附近的麗都戲院,該院乃金公主院線在澳門的戲院,其一列玻璃門貼滿行將公映電影的海報,和阮生的漫畫化海報於此結緣,已滿喜歡,惜無法擁有,能做的是剪下雜誌廣告,那些廣告我現在仍保存。

…….那時當然不知道海報的原作者是誰,而我並沒有讀《玉郎漫畫》(僅在報攤看到,對那些可愛的封面也喜歡),故我較一般畫迷遲認識阮生,直至讀盧子英1992年的海報書,終把腦海中喜歡的海報和作者連線。今天能和他們二人共叙一堂,總感到很神奇。

…….最早於2013年,因替某雜誌採訪李小龍畫展而首次與阮生見面,後來又因其他工作大家再接觸,是次有更多機會面談。他笑言以往有口吃毛病,言談結巴,性格內向,通過這次訪問,深感他已從這些困阻中突破,變得健談、開朗。他說話有條不紊,廣東話的用詞也頗到位,很有趣,凡此種種令我的寫作順利,一位很好的受訪者。

→《一代畫師阮大勇》已於7月18日推出,首站於書展中華書局攤位發售。

記在瀏覽率過百萬這天

2018/07/13 at 3:33 am | Posted in 特別放映 | 16 Comments

↑網誌統計表,截圖於2018年7月9日早上,瀏覽率是1,000,014。

…….礙於抱恙,這一貼寫了好幾日。本網誌首貼「澳門麗都戲院」於2006年7月30日發放,至本月底,網誌算是慶祝十二歲生辰。開始寫本貼時(2018年7月9日)的瀏覽率是1,000,014,此間續寫,即五天後,瀏覽率緩慢地爬升至1,000,391。

…….其實寫了十二年,瀏覽率才剛過百萬,說來是該覺得失禮,不宜宣告。但是,總歸是欣慰的,算等到這一天,畢竟並非甚麼具震撼力、足以一呼百應的網誌,何況今天處處見KOL,寫網誌?人家也驚異的問:乜你仲寫架?

…….回看也是慚愧的,即使最初也沒有甚麼雄心壯志,亦不過以雜文形式,零零散散記一點,但始終無法較有系統地建立一個分類清晰、內容詳實、角度新穎……諸如此類具特色的網誌。時至今天,偶遇公私事忙的日子,更每隔良久才有一貼。

…….但也不要緊,仍有興趣寫,就寫吧,多少屬自娛性質,毋須太執著。謹以短文與眾互勉。

1995電影節,特別一年

2018/04/15 at 7:00 am | Posted in 特別放映 | 2 Comments

↑1995年國際電影節場刊封面。

…….上文提到1995年香港國際電影節的海報展覽,這一年電影節,對我而言是相當難忘的。

…….那時出來工作已五年,仍未有定向,隨着告別雜誌社,帶點豁出去的心,既安排一次兩月餘的旅行,還決意在起行前的電影節,放縱地多購門票觀賞電影。同時,雜誌社的同事還借了記者證予我,率先看了數場試片。相加起來,這年電影節可說是我歷來最具「戲量」的一回。

…….就在這年三、四月之交,先和家人回內地去了一次短遊,之後再自行跑到外國作一回漫長的遊歷。那中間的間隙,就是電影節之旅。在4月7日那天中午,與家人由天津乘機回港。那時還在啟德機場降落,與家人推着行李沿出閘的斜路慢慢下來,赫見一旁有人向我揮手,一下子未回過神來,驚訝怎會有人接機?

…….走近了,才看真,原來是雜誌社的同事,疑團未釋:他怎會來接機呀?再看看,同事身旁竟是文雋,揭盅:他們前來接的,是內地影人姜文,當夜姜將出席《陽光燦爛的日子》電影節首映禮。此間我才知,原來我與姜乘坐同一航班南下,惟緣慳一面。

…….記者同事因當晚有事,故把他的戲票贈我。於是我很放縱地先讓家人回家,自己不嫌累地在街外閒逛,等候是夜七時半的首映場。猶記當晚放映前,姜文等數位嘉賓登上舞台,與眾分享。他特別提到該片拍畢後,發行上頗多障礙,當晚是兩岸三地首次正式獲得放映,體現香港的獨特地位。(概略大意)

…….該場我坐在文化中心大劇院三樓最後一行,是我迄今唯一一次坐在該區域看電影,銀幕很遠很細。(或是記者票之故)當晚放映未配中文字幕的版本(忘了有否英文字幕),但不要緊,憑着影片流麗的影像、悅目的色彩,以及有別於其他傷痕電影的情調,已相當吸引。

→挺喜歡《陽》片的海報(尚有橫的一款)。聽同事講,該年電影展曽贈送此海報,不知屬實否,只嘆錯過了。

 

今與昔國際電影節海報展

2018/04/05 at 6:58 am | Posted in 特別放映, 電影海報 | Leave a comment

↑2018年4月1日攝於文化中心內的香港國際電影節影片海報展。

↑近觀,海報都是打印出來的圖像,非實物,
因此張張的大小都一樣。究竟這些海報本身有否實物?

…….今天4月5日,一年一度的香港國際電影節來到尾聲。日前到文化中心,走過大堂的海報展覽角落,赫然想起有這麼一個活動。過去節目小冊會介紹此展覽,視為一項活動,現在沒有了。的確,論規模與感染力,這些「海報」近似牆紙,略為粉飾一下活動。

…….不太想常用、但的而且確是「記得以前」!不拉得太遠,且說十年八年前,這海報展尚且置於近碼頭那入口,展示實物,熱熱鬧鬧且帶質感,現在則歸到一旁暗角位。再扯遠一點,八十年代末,首次看電影節的海報展,是在大會堂低座展覽廳,海報置滿整個展廳,目不暇給。畢竟那時年紀小。

…….相比起來,那時做一個海報展挺繁複。要從海外片商取得海報,運到香港,再張貼於現場,完結後又要送回。現在只消收取電子檔,請設計師下載圖像移到美術稿上,打印出來張貼,過程中的確節省了相當的人力物力。

…….無疑,海報展的重點是看圖像,非觸摸實物。見是次展出的各海報,大小一樣,大概非實物的原有尺寸比例。可是,當戲院已不再張貼海報,這些也許多屬虛擬東西(舊片除外)。海報還有被印刷出來的年代,各地電影海報的大小橫直長寬都略有別,甚至印刷技術、紙質亦然。那時候,偶有興起一問:所謂第三世界地區的電影海報,在設計、印刷上與歐美國家有何分別(雖則前者常展出參加影展的外國版海報),某角度而言,實物仍有些值得一探的點子。

↑攝於1995年第19屆香港國際電影節的海報展覽。該屆已移師文化中心行政大樓四樓舉行,環境較局促,在偏黃燈光下以手動方式拍攝了這兩照:(左起)1994年突尼斯電影《沉默的宮殿》(The Silences of the Palace),Moufida Tlatli導演。1993年的東埔寨電影《粒粒皆辛苦》(Rice People),Rithy Panh﹝潘禮德﹞導演。兩海報都屬法國版,強調康城影展參展。

J2復活節播「東京家族」

2018/03/29 at 2:07 am | Posted in 特別放映, 香港戲院/港島 | Leave a comment

↑(左)2013年《東京家族》,一家齊齊整整。(右)創造社發行的第四部電影《東京物語》,1990年3月在影藝戲院公映。圖為刊於284期《電影雙周刊》的廣告。

…….翻看周刊,又要來一句「意外」,3月31日復活假期期間,TVB的J2頻道竟於早上十時選播山田洋次2013年作品《東京家族》。近年電視台選播的電影都趨向感官娛樂為主的特技類型,有限的播電影時段充斥這類影片,選擇極少。

…….早陣子,頗見例牌的奧斯卡巡禮節目,也同樣意外地見到幾齣七、八十年代的作品。這一回《東京家族》屬較新的製作,論類型也算公仔箱稀客。該片正場公映時,我也有前往觀賞,這一回若時間配合到,也會再看。

…….電影重拍小津安二郎的名作《東京物語》。調子上,《東京家族》較為輕鬆,尤其上半部。重拍採用了原作的大致家庭架構,但原本陣亡的幼子,則改為仍在世,且是帶點反叛個性的青年,與父母時有齟齬,這段情節成為下半部戲的重點。此項改動甚具意思,令整個重拍注入了時代氣息,讓傳統的倫理關係多了當代的實感,對兩代之間的觀察亦不純然從上一輩的方向出發。

…….查看自己的紀錄,首次看《東京物語》是1990年3月8日,很難得是在戲院看,就是灣仔的影藝戲院。當年初見《電影雙周刊》的公映廣告,實在感動,怎想到已踏進九十年代,仍有發行公司及戲院願意推出一部1953年的黑白片,縱然它早獲國際肯定,在多次史上最佳影片的選舉中,均名列十大之列。

…….看罷影片,更形感動。影片透着淡淡哀愁,卻非催淚。記下兩代人親情的淡退,但並非採用「寫衰」某一方的陳套,有的就是現實中的無奈,兒女並非一心苛待父母,只因生活關口使然。難得是父母的處處體諒,明白子女已成長,關係總難復當年,猶幸尚能團聚,心情是那麼剔透。

…….1990年3月,自己快要完成大專,將進入社會工作,這期間也是較熱切看電影的時期。單看這年三月,除《東京物語》,還看了《歡情太暫》(Crimes and Misdemeanors)、《人在紐約》、《暴雨驕陽》及第二次看《悲情城市》,一個月內看了八部片。《人》和《悲》更是因為參加藝術中心一項關於編劇與電影的講座課程而看的。

新視點:三面幕與虛擬實境

2018/03/04 at 4:36 am | Posted in 特別放映, 香港戲院/港島, 香港戲院/九龍 | 7 Comments

←新光Super 3三面廳影院開幕首映。

…….上文談賀歲片,一如既往,也沒進院觀賞。媒體點算華語賀歲片的票房,主力在四部作品,而過年期間不斷在電視發放廣告(主要是平面賀年廣告)的《大迷信3之潮爆開運王》,則沒有被計算在內。

…….李居明在廣告內以嘹亮聲線公告《大》片的種種,也相當富賀年氣氛。報章的平面廣告寫下「北角新光/Super 3三面廳影院/開幕首映」的字眼;不少網主或紙媒均應邀參觀該院並加以介紹,本網誌實在失禮,無緣一睹。這家「Super 3三面廳影院」,改建自原來的(2)院,也就是再原來新光戲院的樓座。從圖片見,座椅都換上寬敞的沙化,而焦點則是那包圍映廳前方的三面幕。

…….這個「新的」放映模式,由Barco Escape開發,大概在2015年秋出現,通過三面幕的投映,給觀眾一覽無遺的觀映經驗。最先配合這制式拍攝的影片,據說是首集《移動迷宮》(The Maze Runner),內有若干場面提供這種影像。上方用了引號,只因感覺上亦非全然新,至少上世紀中出現的「新藝拉瑪」電影(Cinerama)已是用三機投映的模式製造遼闊視野的影片。

↑2015年秋,位於美國得州San Antonio的Santikos Silverado戲院,
號稱為該國首家三面幕戲院。

↑1962年電影《平西誌》(How the West Was Won)屬
「新藝拉瑪」體(Cinerama)電影,放映時以三機放映。

…….再往前追溯,筆者在此網誌也曾憶述(相關內容)1993年春季,在伊利沙伯體育館觀賞由香港小交響樂團伴奏的電影《拿破崙》,該齣攝於1927年的電影,全長逾300分鐘,臨近結尾正出現通過三片銀幕同步放映、以磅礴氣勢呈現爭戰場面的影像。

…….可見一世紀以來,在追尋寬廣迫真影像上,影人都是同一條心。沒有機會進新光戲院看三面幕投映,其實無資格評論,但寬闊影像的一個要素是「無縫」,而三面幕當中的兩個摺曲位,會否看來不太自然?而且以該(2)號院的小巧格局,能否裝載得下那遼闊景觀的氣勢,難論!

↑今年電影節選映蔡明亮的《家在蘭若寺》,
號稱為「全球首部VR華語電影」

…….三月底舉行的國際電影節,今年選映號稱為「全球首部VR華語電影」、蔡明亮導演的《家在蘭若寺》,片長55分鐘,放映地點為浸會大學傳理視藝大樓,正價門票180元。

…….VR(virtual reality,虛擬實境),完全可以理解它的吸引力。3月2日首天票房售票,已見好些年輕人選購此片,但聞見票房傳來:「學生票滿了啦」之聲,當時才10:20,開售了不過20分鐘,可見慕名者眾。查看訂票小冊內的廣告,有警告字眼:「患有心臟病、高血壓、幽閉恐懼症、癲癇症、身體不適受藥物或酒精影響等觀眾,以及孕婦不建議觀看VR電影」。

…….以筆者的年紀及健康狀況,也應歸入這個群體,同樣,亦因一把年紀,已失去追尋官能刺激的勁兒(其實從來都無)。說來亦源於年紀關係,與新世代、新科技脫節,只覺得新科技發展雖快,但官能刺激的開發能否追得及觀眾對新事物渴求的速度?這真的是挽救戲院的途徑?今天仍能觀看到的所謂2D電影,過去一世紀雖有相當的變化,但規格上仍與上世紀初接近,能延續如此長的時間,總有它的原因,以及優點。

電影節:黑白光影修復展亮

2018/02/20 at 1:59 pm | Posted in 特別放映 | Leave a comment

←九十年代以還,先後買下《柏林蒼穹下》的錄影帶、DVD、美國版原聲碟。

…….上文提及的《MOViE MOViE》雜誌,我甚少拿取,這次由別人的手漂到我手,除讀到上述新戲院消息,還有介紹今年國際電影節的文章。

…….這則談最新一屆電影節的文章,竟滿溢舊時情。像今年邀來華納‧荷索任嘉賓,而修復經典也遇上多個熟悉的名字,如土耳其的《自由之道》、布紐爾的《青樓紅杏》、溝口健二的《近松物語》,以及雲‧溫德斯的《柏林蒼穹下》。

…….《柏林蒼穹下》於1988年第12屆國際電影節放映,從原德文片名「柏林的天空」擷取靈感,創作出中文片名。當時與該片緣慳,一直想看,及至1991年1月藝術中心辦「向安徒納杜文致敬」放映專題,才能如願。該中心戲院的銀幕雖小,影片卻依然觸動,瞬間便戀上。

…….歷年來,《柏》片就只看過這麼一次,曾聽朋友說在灣仔新華戲院看過其預告片,但終究沒有在商營戲院放映。於是歷年來以不同形式擁有該片,由錄影帶、原聲碟、DVD到海報,可謂粉絲。當然,說來失禮,該片縷述一段仙凡戀,但背後寫二次大戰的歷史傷痕,自己全然沒看得通透。不知道能否在這年電影節與該片重聚?

↑史東山1932年作品《奮鬥》修復版,曾於去年九月在多倫多電影節放映,
英文片名翻譯為「Struggling」。

→1933年1月4日《工商日報》的廣告,顯示《奮鬥》在新世界戲院放映。按之後的廣告推斷,估計影片於1月1日在該院公映。

…….上述提及的均屬外國電影,今年教我欣喜的是,修復經典包括中國電影、史東山導演的默片《奮鬥》(1932)。

…….個人孤陋寡聞,對該片實在陌生。零散資料示,由史東山編及導,男女主角為鄭君里、陳燕燕,另有劉繼群等參演。此修復版片長85分鐘,去年九月曾在多倫多電影節作「世界首映」,當時採用的英文片名為「Struggling」,而據內地網站顯示,亦有用「The Striving」。

…….同樣來自內地網站,指影片於1932年11月29日在內地公映。香港方面,查看報章廣告,該片於1933年1月4日在新世界戲院放映。

…….由於找不到之前幾天的報章,難確認首映日,但見1月5日的放映廣告有如下文字:「開映四天觀眾仍極擠擁」。由此計算,影片大概在1月1日正式公映。查看1月4日的另一則廣告有「恭賀新年特別選映」字眼,看來是慶賀元旦的猛片。

…….影片由聯華影業出品,羅明佑監製。按其中一則廣告,有如下的宣傳文字:「愛情,俠義,私奔,妬嫉,愛國,滑稽,包羅萬象/導演,情節,演員,攝影,佈景,空前佳構」。如此堆砌,也摸不着內容焦點。

…….查看一幀工作照,見攝影棚內搭起一堂兩層樓的佈景,攝影機(似乎)置於升降台,能捕捉演員由樓上走到樓下的過程……看到三十年代初的製作人員,為表現影像構想而付出無盡的創意、熱忱,總讓我感動。

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