以淪陷期為題電視劇

2017/05/21 at 2:19 am | Posted in 雜誌雜說, 光影絮言 | 3 Comments

↑數年前蒐尋得若干《香港電視》雜誌,1976年3月一期介紹黃淑儀演出連續劇《三年零八個月》,一齣以二戰時期香港為背景的劇集。(摘自個人蒐藏的《香港電視》)

…….早前從屯門大興公共圖書館借來侶倫文集《向水屋筆語》,內裏只有三篇文章談及電影圈,另有題為〈九龍淪陷前後散記〉的長文。在淪陷期間,侶倫返回內地暫居,但淪陷前後的一段時間,他還是有第一身的經歷,他寫道:「我永遠也記得清楚,一九四一年十二月八日那個早晨八點鐘左右,我是被一種沉重的爆炸聲震動得醒過來的。」黑暗歲月由是拉開序幕。文章寫來驚心動魄,情景交融,相當動人。

…….侶倫提到日軍臨近前,在無政府的頃刻,城內先颳起由本地人攪動的一場風暴。一批批「黑衣隊」如同魅影般闖進家家戶戶,市民縱嚴防,卻防不勝防:「除了關在屋的人,成街成巷都是劫匪。他們叫囂着,呼喝着,挨次闖進每一個門口;把利器威脅着屋內的『羔羊』,無所忌憚地搬取一切財物。滿載而去的時候,他們高呼着一致的口號:『勝利!』」

…….2010年,為撰寫《澳門戲院誌》一書蒐集資料,特意「訪問」母親,請她憶述自幼上戲院的經歷。愛談話的老人家已進入眼前事易忘、當年事牢記的階段,她樂於細道七十多年前的往憶,當年看過的舊片片段不少仍深印腦海。其中一齣,伊秋水飾演的補鞋匠,於淪陷期目睹女主角黃曼梨投向日本人,戰後每當見她途經,便唱曲奚落她「成身蘿蔔味」。

…….以淪陷期黑暗日子為背景的影片,數量不算多。反而我印象很深曾有一齣電視劇名為《三年零八個月》,當年我是通過鄰居家的窗戶偷看到一兩幕,包括敵機空投炸彈一類紀錄片影像。因我家遲至1977年後才裝電視,故未有機會看過該劇。2010年期間,在舊物店找尋到一些《香港電視》雜誌,當中一期訪問擔任《三》劇女主角的黃淑儀,她演出楊海倫一角,時局劇變,驅使她由嬌嬌女變成愛國志士,參與抗敵工作。

…….黃淑儀表示個人未有經歷戰爭,猶幸得到一群曾親身經過這場戰火的前輩指導,包括編導朱克,編劇左几,演員則有朱瑞棠、梁淑卿等。

…….當時的節目表如此簡介《三》劇:「描述一群愛國之士,如何進行抗日工作,反映戰爭的殘酷,人民的苦況。」

←《三年零八個月》於1976年3月1至26日,在黃昏6:55的「翡翠劇場」播映,每集半小時。從劇照所見,前輩演員除梁淑卿,還有石堅,後輩演員有于洋、陳復生。

史高西斯《沉默》中的澳門

2017/05/14 at 5:24 am | Posted in 香港戲院/九龍, 光影絮言 | Leave a comment

↑據網站IMP Awards介紹,《Silence》美國版原海報由BLT Communications, LLC設計。由此意念衍生出不同地區的版本,該網站羅列這款橫向的海報,以它的取向,我估是英國版,橫向的構圖,效果不俗。至於右側的,按文字揣測,大概是法國版,以漢字「沈默」作綴飾。

…….馬田‧史高西斯去年的作品《沉默》(Silence),自本年3月16日在百老匯電影中心公映,晃眼多星期,及至5月1日已是第七周公映,我以為快下片,於是,即使是假日也前往觀看。

…….因一天只映一場,假日觀眾相當多,我只買到第三行的座位。不習慣坐得這般前,加上那天精神欠佳,然而,長達160分鐘的作品,竟吸引我追隨神父的訪尋步伐,沒有片刻走神。

…….影片探討了信仰與存活之間的取捨。兩位神父不相信老師對信仰的動搖,不惜萬水千山由歐洲前赴中國。電影的攝製也是萬水千山由美國移師亞洲的台灣。影片開場的一小段情節發生於萄葡牙的教區,攝製隊並無前往葡國取景,反到澳門。據IMDb列舉的拍攝地點資料,有一項「Cathedral Of Saint Paul In Macau」,即聖保祿大教堂遺址,大家慣稱「大三巴牌坊」。

…….該段戲約四、五個鏡頭,當中一個鳥瞰角度拍攝三名神職人員步過那段長階梯,別具氣勢,大概是我們鮮見到的大三巴一景。看時想起Otto Preminger導演的《亂世英傑》(The Cardinal,1965年6月23日在利舞台、樂宮公映),其「片頭」也有神職人員穿過階梯的畫面,Saul Bass處理得很構圖化。

↑從IMDb列出的劇照看到,(下)在大三巴拍攝時一旁用上了藍幕,方便後期接景。(上)向外瞭望的畫面,更明顯看到接景。從階梯和兩側石欄的裝飾小節,也看到些許大三巴的痕跡。

…….片中也有一小段發生在澳門的戲,兩位神父找到流落澳門的一位日本人,背景的舊城陋巷,應是搭景拍攝。看這段戲時又讓我想起另一件事。

…….2007年夏,到澳門造訪對歷史素有研究的陳樹榮先生,到埗時剛有日本電視台人員正在做訪問。後來聽他說,源於日本攝製人員發現舊西洋墳場內找到日本人的墳墓,有關人士的在世時期正是日本行鎖國政策期間,他們向陳氏請教,意圖了解何以有日人在該政策下仍能外訪澳門並留下來,以至客死異鄉。事隔十年,上述記憶也有點模糊,細節欠奉,但當時對日本攝製組人員的細心感到佩服。

 

電影節回顧楊德昌作品

2017/03/29 at 12:09 pm | Posted in 香港戲院/九龍, 光影絮言 | 2 Comments

 ↑左圖:京都戲院一開二後,1及2院於1987年5月1日分別公映《冬冬的假期》和《青梅竹馬》。
報章廣告顯示《青》片映至5月7日下片,《電影雙周刊》記錄其票房為47610元。
右圖:1985年2月1日台灣《自立晚報》廣告,《青》片於「2月2日萬國院線全省盛大聯映」。

…….國際電影節將於4月11日開鑼,近數年已無法再說句「一如往年」,這年迄今仍沒有意欲買一張票,與它的距離越來越遠。

…….台灣影人楊德昌離世已十年,今年電影節聚焦於他。走過那些年光影時空的,都懷念楊德昌和他的作品,像我此等尋常觀眾,電影節是接觸楊作品的主要渠道。電影節首次突破政治關口,安排台灣電影參展,是從《戀戀風塵》及《恐怖分子》開始。

…….楊投身影圈十餘年,作品不算太多,他一系列作品的觀看地點,我仍印象深刻。《光陰的故事》、《海灘的一天》及《青梅竹馬》是在藝術中心看的,《恐怖分子》則在樹仁學院電影會的放映活動看到。至於《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》就是在電影節觀看的,《麻將》則在新華戲院看的。

…….楊離世時的一帖舊文亦談過,2001年於文化中心大劇院觀看《一一》,那年楊帶着影片來港參展,於映後與觀眾見面,坦率的回答了多條問題,氣氛不錯。同文亦提到當年參與藝術中心電影欣賞班,導師羅卡介紹安東尼奧尼的《紅色沙漠》,亦播放了少許《青梅竹馬》片段作比較。

…….在文化中心大劇院看《牯嶺街少年殺人事件》也經驗難忘。那天是下班後趕往看七時半場,四小時版不設中場休息,卻看得津津有味,一點不累,非常入迷。影片沒有明顯配樂,除了片內歌曲,餘下就是背景聲,如校內樂隊演奏的畫外音。早前和朋友提及,有點不敢重看該片,害怕那年那時的興奮感覺會被再看的其他感覺洗掉。

↑因為喜愛影片,當年買這張由鑽石音樂出版的《當代原版20+2電影主題曲》唱片,
就為了那首曾在《牯》片出現的歌曲〈Why〉。

 

走過15 踏進16

2016/01/05 at 6:00 am | Posted in 光影絮言 | 2 Comments

2015_2016

…..Wordpress定時送上2015年的統計報告。看一看,發現整體瀏覽數字較去年少一半,接近網誌開啟的翌年。這個飾以綻放煙花動畫的報告,告訴我去年閱讀率最高的一帖竟是「《兒童樂園》載聶隱娘故事 」,八月十二日那天錄得「1112」次閱讀數字。

…..當時曾查過,多得一個以「聶隱娘」為主題的Facebook頁面貼上連結,引來不少讀友。去年,侯孝賢以《刺客聶隱娘》獲獎,戲公映時,他亦曾來港出席活動,一宗文化盛事。有天和朋友在書店看到侯作封面的《印刻INK》,友人熱切的購下,一旁的我頓了片刻,放下雜誌。年長了,那份熱切的心情實不如往昔。公映時剛巧家中有事,戲差點錯過了,終在臨近下片時才看到。欣慰侯堅執其風格,影片冷峻、沉著、優美。然而,它多線的故事架構,以現時的方式訴說,不少細節因太含蓄而顯得不清晰。差不多同一時間,看了胡金銓的《俠女》,氣度不凡,希望往後多點機會欣賞這類修復經典。

…..去年夏季出版了《香港戲院搜記》(上下冊),因為撰文,努力聯繫並與幾位業界朋友傾談,對我而言是很難得的機會。書靜靜的來,悄悄的去,畢竟人微言輕,抱歉未能為大家取得更多的注意。今年,亦因為工作關係,得以和插畫家阮大勇碰面。阮的作品如《陰陽錯》、《我愛夜來香》,可說已刻在腦中,兩年前曾訪問他,那一回僅簡短淺談,這次倒說得深入。他說有段時間停了畫畫,手法不免生疏,看着舊作,他不時說:「年紀大了,這些我現在畫唔番!」聽者感慨,卻是人生歷程。

…..這一年來去匆匆,礙於家人抱恙,亂了一陣子。猶記年初曾很上心的,購買了余少華教授的廣東音樂講座門券,同步又購下藝術節粵劇演出《鴛鴦淚》和中樂演出的票,都因家事而未能出席,不過,這就是歷程!今年藝術節或其他活動,都不敢貿然購票。如此這般,又一年!

沉輪40年後重見天日

2015/10/29 at 5:38 am | Posted in 特別放映, 光影絮言 | Leave a comment

goliath_awaits…….《火星任務》的麥迪文,流落宇宙荒原,為求存,開動科學腦袋,在火星工作站自行合成水,並經堆肥,種出馬鈴薯。看的時候,立刻想起那些年曾在電視台看過的一齣電影。

…….名為《四十年不見天日》(Goliath Awaits)的作品,於1984年1月8日及15日,連續兩個星期天在「明珠930」播映。

…….查看網路,Imdb得分「6.5」,未算貼地。想當年就看得津津有味,猶記戲軌謂巨輪沉於海底,那幫沒有即時喪命的乘客,竟能在輪船殘軀內,借用生態圈的原理,以船內物資,栽出農作物,借植物製造氧氣,讓大家存活過來,建立了一個密閉的生活圈。至於飲用水,不記得是否自行製作化淡工程,把海水加以利用。他們40年來在海底過著如陸地般的乾爽生活,和水面世界不相往還,直至給外邊人發現。分為上下兩集的影片已上載youtube,但沒有太大力氣重溫。這種妙想天開的情節,當時年紀小,就深受吸引。

…….那些年以為這是電影,現在查看其實是電視電影,由基榮平納(Kevin Connor)導演,演出者也有電影卡士,是今年六月辭世、以演出吸血殭屍為人熟悉的基斯杜化李(Christopher Lee)。

……..此外,還有愛迪阿路拔(Eddie Albert)演出,他與羅拔韋立合演的電視連續劇《良友雙龍》(Switch,良友香煙特約播出時的譯名,沒有特約後的譯名,遺忘了),可說我孩童年代最愛看的配音劇集,當然還不若《無敵鐵金剛》般教人著迷。

火星任務的「的士夠格」

2015/10/18 at 4:14 am | Posted in 電影音樂, 光影絮言 | Leave a comment

…….最近家中有點事,日程大亂,大部分時間留家。這天趁時間罅隙,溜進戲院匆匆看罷一片,在區內選擇有限,跟大隊參與《火星任務》。

…….一齣逆境求生記,只是由無人荒島換到火星。當來到求存的最根本位置,那管什麼高科技,仍要還原基本步,由種植開始。當然,影片絕不反科技,懂種植仍源於主人公是植物學家。

…….如年前的《引力邊緣》(Gravity),中國的航天事業亦被入文,且兩次都成救助力量;中國電影市場的可能性實在太大,取悅為要,不能有所閃失。影片的走向屬意料之中,來到這一站才稍感意外,竟見高雄演出一角,在最後演員排名中亦佔顯著位置。

…….高雄大概要歸入七十年代的功夫影星,我至八十年代他首次參演電視劇《林沖》才認識。《火星任務》的主要演員如Matt Damon和Jessica Chastain,生於七十年代,片中懷了一趟那些年的舊,對的士夠格音樂致意(雖以取笑的語氣)。配上的幾闋舊作,熟悉的僅Donna Summer的《Hot Stuff》及ABBA的《Waterloo》。

disco music

……..我絕對願意認老,但七十年代我還處懵懂期,然而有些當時入耳的樂曲,仍留腦海某個記憶抽屜內,一拉開便原形畢露,如上述兩首歌。有一回和年齡相若的朋友談及少年時代所聽的歌,什麼《Ring My Bell》、《Funky Town》,雖然成長地方不同,所聽的歌卻相近,說起這些歌,大家「Kit」一聲笑出來,彷彿那是個笑話,正如《火星任務》的男主角也稱為壞品味。

…….當年隨《周末狂熱》成功,「的士夠格」風潮融入本土,出現什麼《油脂曱甴》,以至葉麗儀最初翻唱廣東歌的大碟,也弄出個「的士夠生」系列,雖然唱的亦非跳舞歌,整體感覺就是土氣的。

…….今天再聽上述的外語的士夠格歌曲,有某種親切感,感覺不太差呢。我從未進過的士高,沒有在上下燈光閃動的舞池起舞,那份親切只是童年回憶而已。

樂團伴奏放映默片《神女》

2015/08/31 at 1:58 pm | Posted in 特別放映, 光影絮言 | Leave a comment

Silent film上圖取自訂票單張,為新加坡華樂團於濱海藝術中心的演出。

…….舊報章不時稱默片作「啞片」,很有趣。啞片能夠有聲,唯有靠現場伴奏,時至今天,放映默片仍行這一套,很多時採用鋼琴伴奏,亦有安排小型樂隊,若由樂團演出伴奏,規模便大得多,亦變奏成另一類節目。

…….新加坡華樂團將在香港舉行兩場演出。10月18日於文化中心舉行演奏會,而17日則於荃灣大會堂舉行演奏放映活動,為吳永剛導演、阮玲玉演出的《神女》作現場伴奏。猶記十多年前國際電影節放映《西廂記》,亦曾安排中樂伴奏,但並非樂團。今次由中樂團為默片伴奏,會是一次頗特別的觀影經驗。

…….如此大型樂團的演出,音樂部分無可避免(大概也理所當然)成為了主角,而影片,尤其是影像較脆弱的默片,頓有點靠邊站之勢。當然不期望是這樣,而是能起雙得益彰、影音互配的美好局面。訂票單張刊印了一幅該樂團去年演出的相片,看到一片袖珍的銀幕高懸於樂團之上,這種處理,往往令影像的展示受到局限。不知道香港這一回的安排怎樣?

…….《神女》以往我亦曾看過,但僅限於影碟版本,倒未曾在戲院一睹。對吳永剛,對阮玲玉,這亦是重要的作品。當年阮以她廿歲之齡,演繹這相對複雜的角色,不少場面看到她傾盡力去呈現主角內外交煎的困苦心境,怨恨、傷痛等多種情緒她的臉龐和動作流竄。關錦鵬拍攝的《阮玲玊》,亦模擬阮當年拍攝其中一段她備受惡霸威脅壓迫的場面,她呈現出鄙夷、不屈的老練;影片更同時對照張曼玉的模擬演出和阮玲玉的原影片段落。

…….默片演員沒有聲音輔助,一切都靠臉部表情和肢體活動展示,演來七情上臉,可說是必要的演技,過渡到有聲片後,不少演員仍堅守這演繹方法,經歷幾十年的洗刷,大家才投向較生活化的方向。當然,部分演員依舊緊隨傳統,看在當代人眼中,便覺誇張得莫名其妙。

林家聲:聲光藝影

2015/08/24 at 3:13 pm | Posted in 粵劇戲曲, 光影絮言 | Leave a comment

pic…….名伶林家聲於8月4日辭世,享年82歲。林少年時代已出道,由演出到推廣藝術,活躍多年。

…….自己是後來者,林家聲的演出,基本上只能從電視觀看。像中聯的《父母心》,他飾演長子,在片中是阮兆輝的兄長;前陣子看了《無情寶劍有情天》,影片展現舞台排場,保留了功架場面,較之舞台還多一點,提供了高角度俯瞰鏡頭,是戲院觀眾席所看不到的。向演二幫的任冰兒,倒演了個關鍵的角色,戲分不少。

…….去年春,香港藝術節安排了「文武新一代」粵劇節目,由資深老倌指導新秀演員擔演其戲寶,包括任冰兒指導的《穿金寶扇》和林家聲指導的《武松》(右圖)。我選看了後者,公演那天,林家聲親臨現場,坐於樓座右側,縱然是低調的坐於一角,但戲迷旋即發現,紛紛舉機拍攝,甚至呼喚「聲哥」,他亦禮貌地向大家揮揮手。新演員演出賣力,亦相當精彩,謝幕後,新秀藍天佑手捧觀眾送上的鮮花,恭敬地舉起花束向樓座致意,表白感謝聲哥的指導,並深深鞠躬。此間台下掌聲雷動,堂座的觀座紛紛面朝二樓,大呼「聲哥」,林家聲為表感謝,手扶欄河,費勁地站起來,向大家點頭致意,場面感人。

…….數年前,電視台播出他的特輯,內裡聲哥現身接受訪問。他罹患柏金遜症,訪問過程中,身體抖動得厲害。以往我當健康版編輯時,曾看到相關稿件指出,該病治療藥物的效果不太穩定,且發病有時很突然很急。當時見聲哥的情況,感受到他的吃力,但他仍努力的面向鏡頭講述對演出對戲劇的意見,教人佩服。及後他還哼了幾句曲,在旁收看的家母指,他唱來仍有幾分薛覺先的腔口。

…….聽家母說,當年林是斟茶脆地叩拜薛氏為師,是正式的入室弟子。早陣子看一篇1964年懷念半日安的舊文,內裡提到林家聲曾埋班演出薛覺先的戲寶,延續師父的藝術。作為長輩的半日安,當年與太太上海妹,加上薛氏,是覺先聲的鐵三角,他亦很照顧後輩,林家聲埋班他必定支持,生命最後的一台戲,亦是替林的劇團演出。

…….當年覺先聲的戲寶《胡不歸》,半日安橫跨兩代演同一角色:婆婆,功力深厚,後來者難出其右。50年代的電影版仍由她演該角,並換上林家聲演兒子,見證兩輩伶人的深厚情誼。

人像影像:黃金繪畫作品展

2015/06/06 at 7:18 am | Posted in 特別放映, 香港戲院/九龍, 光影絮言 | Leave a comment

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…….4月份,透過一位昔日戲院業界人士,認識到畫師黃金。黃金今年已80歲,自言健康不太理想,但見面當天他的精神還不錯,說話明快利落。

…….當時聽他講,那陣子十分忙,因為要準備六月份的畫展。由於沒有什麼人協助,只有他和一位學生合力搞。起初我以為在大會堂高座的小型展室舉行,原來是在低座那片大型展廳。他笑言:「講都無人信,得我們兩個老人家,夠膽搞到咁大。」

…….自50至90年代初,黃金從事大量廣告設計工作,包括替戲院繪畫外牆廣告看板,其中以替普慶戲院繪畫的作品最膾炙人口。本網誌過往亦曾重溫當年《電影雙周刊》訪問他的內容。自90年代退下來,他專注於個人繪畫,以人像作品為主,並從事教學。

……..是次展覽以展示他的人像作品為主,作品完成的年份由50年代至2000年不等。作品素材包括素描、油畫和水彩。我對繪畫沒什麼認識,雖然很想學,卻欠緣,只在小學時代學習過,僅繪畫素描,後來教授水彩,總學不懂,旋即學期結束,無從再探。是次黃金展出他多張水彩,我特別喜歡。或許在繪畫藝術領域中,水彩的地位不若油畫,但水彩那種藉通透來突顯層次的模式,具備獨有的美感。

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…….當然,最讓我等戲迷感興趣的,是展覽亦展出一些電影海報設計。當年黃金曾替南方、長鳳新等公司繪畫海報,是次展示了部分海報的原稿。除了當時所謂左派機構的影片,他也曾替楊權的《鼓手》、呂奇的《名流浪女夠薑妹》設計海報。另外,90年代郵政署發行以電影人為題的郵票,亦出自他的手筆。

黃金歲月:黃金視藝作品展覽
展期:即日至6月8日(周一)
地點:大會堂低座展覽廳

康城影展:最佳非最佳

2015/05/31 at 3:05 am | Posted in 光影絮言 | 6 Comments

↑看電影時已喜歡它的配樂,以電子合成器混入模擬的低沉鼓樂聲,與影片氣氛甚搭調。
電影的畫面不少附低調的配樂,配的是同一段音樂。
因此,原聲唱片中只有兩段音樂出現在片中。音樂由半野喜弘負責。

…….早上,聽新聞報導說侯孝賢的《聶隱娘》獲康城影展最佳導演獎,內容很簡單,只說評審嘉許:「套戲拍得好靚!」然後沒有下文。「好靚」?通常都和「最佳」沒直接關係。另一個奇怪是,同一則新聞沒有報導其他獎項由誰獲得。

…….侯導獲獎不感到意外,總覺得,康城對他的作品是有偏好的。自《戲夢人生》以來,他的作品基本上都能進入競賽項目。新聞用了「衝擊」一詞形容他進軍康城,不知道當事人的心態?畢竟獎項多少與運氣有關,視乎評審的口味。不過,戲的集資那麼困難,獎項有其積極意義,得到了,想此中人都飲得杯落。

…….這裏並非質疑該片的「最佳」程度,不管得獎否,戲都應該會看,他以往的作品基本沒遺漏。七、八年前知悉他開拍《聶隱娘》,心下發出一聲「哎吔!」那時仍是《臥虎藏龍》的延續期,加上內地市場的考慮,各路古裝特技打鬥片拍個不停,難道侯導亦加入其中?拍攝計劃頗多阻滯,更有停拍之說。今天戲已完成,聞說打鬥不多,對白甚少,女主角僅得15句等,剎那又生起興趣(如此武斷真要不得)。

…….想起他多年前的《海上花》。那算是他首齣古裝片。對張愛玲的《海上花開/海上花落》早已認識,但電影採用韓子雲的方言體小說作藍本,甚感好奇。侯以長鏡頭凝視煙花之地各式人物,鏡頭在鬧哄的餐桌上左右游移,驟看是悶囈的。猶記當年在嘉禾港威戲院看,看得津津有味,對一絲不苟的環境、陳設、氣氛的營造很享受,演員以上海話演出亦頗具新鮮感。

…….影片以全廠景拍攝,營造出吞雲吐霧的頹廢氣氛。日與夜的燈光佈置對比強烈,一朵朵海上花的際遇起落在那明滅中訴說。看得較不酣暢的,是王蓮生和沈小紅一段,羽田美智子演沈(陳寶蓮配音),演出格格不入。梁朝偉演王,大概因他不懂說上海話,被改為廣東人背景,對白絕無僅有。這段亦很特別,後段梁朝偉大發雷霆,突插入一個主觀鏡,有別於全片的敘事角度。

…….《海上花》於1998年亦入圍康城,但沒有獲任何最佳。那年度個別美國影評人協會,倒選了它為全年的最佳電影。

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