戲院誌邁向十二年了

2017/05/25 at 3:54 am | Posted in 特別放映, 離題萬丈 | 10 Comments

↑這個於2017年5月14日早上10:44(即2:44+8)記下的統計表,顯示開張以來的總瀏覽次數為928,430,近月最佳一天是4月17日,有320次瀏覽。當時共有680篇文章,刪減後,現有665篇。

…….看來是不應該在這時間寫這類文字。本網誌於2006年7月開始上載文字,至今年7月,它已經歷了11年,也模仿人家的說法,是邁向第12年吧。

…….原本應該在那個月才寫這類文字,但看到此統計表,見總瀏覽人次已近930,000,我曾擬想該等到一百萬才寫,但以目前的瀏覽狀況,怕且要多等年許,擇日不如撞日,就寫一寫吧。

…….不清楚「網誌」這東西目前有多活躍,但Yahoo!關閉網誌服務一事言猶在耳,而這wordpress說不一定會步其後塵。猶記以往每年年結,他們會發來電郵,呈上一段以動畫展示一年來個人網誌的紀錄,雖非精工細作,也不失美觀有趣。近兩年這項服務已消失。

…….瀏覽率的多寡並不要緊,反正從未熱,也不覺冷,何況一直都以做紀錄為目標。無疑曾有宏圖,像近年寫舊電影,因自2006年以來,不時到圖書館看微縮菲林,加上個人偶有蒐藏舊物,以及曾向家中老人「訪問」六、七十年前看電影的往憶,只覺如舊粵語片一類,尤其非名家製作或沒有多大藝術性那些,寫的人不多,不如在此做點聲音。

…….顯然是不自量力的,既非名家,欠真知灼見,只嘆力有未逮,加上近日種種因由,似乎在這兒寫這類內容是不恰當的。既然做小結,不如也來整頓整頓,把這類關於舊片的內容刪去,回歸主題,又或發掘一下其他內容,且看能撐多久。

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以淪陷期為題電視劇

2017/05/21 at 2:19 am | Posted in 雜誌雜說, 光影絮言 | 3 Comments

↑數年前蒐尋得若干《香港電視》雜誌,1976年3月一期介紹黃淑儀演出連續劇《三年零八個月》,一齣以二戰時期香港為背景的劇集。(摘自個人蒐藏的《香港電視》)

…….早前從屯門大興公共圖書館借來侶倫文集《向水屋筆語》,內裏只有三篇文章談及電影圈,另有題為〈九龍淪陷前後散記〉的長文。在淪陷期間,侶倫返回內地暫居,但淪陷前後的一段時間,他還是有第一身的經歷,他寫道:「我永遠也記得清楚,一九四一年十二月八日那個早晨八點鐘左右,我是被一種沉重的爆炸聲震動得醒過來的。」黑暗歲月由是拉開序幕。文章寫來驚心動魄,情景交融,相當動人。

…….侶倫提到日軍臨近前,在無政府的頃刻,城內先颳起由本地人攪動的一場風暴。一批批「黑衣隊」如同魅影般闖進家家戶戶,市民縱嚴防,卻防不勝防:「除了關在屋的人,成街成巷都是劫匪。他們叫囂着,呼喝着,挨次闖進每一個門口;把利器威脅着屋內的『羔羊』,無所忌憚地搬取一切財物。滿載而去的時候,他們高呼着一致的口號:『勝利!』」

…….2010年,為撰寫《澳門戲院誌》一書蒐集資料,特意「訪問」母親,請她憶述自幼上戲院的經歷。愛談話的老人家已進入眼前事易忘、當年事牢記的階段,她樂於細道七十多年前的往憶,當年看過的舊片片段不少仍深印腦海。其中一齣,伊秋水飾演的補鞋匠,於淪陷期目睹女主角黃曼梨投向日本人,戰後每當見她途經,便唱曲奚落她「成身蘿蔔味」。

…….以淪陷期黑暗日子為背景的影片,數量不算多。反而我印象很深曾有一齣電視劇名為《三年零八個月》,當年我是通過鄰居家的窗戶偷看到一兩幕,包括敵機空投炸彈一類紀錄片影像。因我家遲至1977年後才裝電視,故未有機會看過該劇。2010年期間,在舊物店找尋到一些《香港電視》雜誌,當中一期訪問擔任《三》劇女主角的黃淑儀,她演出楊海倫一角,時局劇變,驅使她由嬌嬌女變成愛國志士,參與抗敵工作。

…….黃淑儀表示個人未有經歷戰爭,猶幸得到一群曾親身經過這場戰火的前輩指導,包括編導朱克,編劇左几,演員則有朱瑞棠、梁淑卿等。

…….當時的節目表如此簡介《三》劇:「描述一群愛國之士,如何進行抗日工作,反映戰爭的殘酷,人民的苦況。」

←《三年零八個月》於1976年3月1至26日,在黃昏6:55的「翡翠劇場」播映,每集半小時。從劇照所見,前輩演員除梁淑卿,還有石堅,後輩演員有于洋、陳復生。

史高西斯《沉默》中的澳門

2017/05/14 at 5:24 am | Posted in 香港戲院/九龍, 光影絮言 | Leave a comment

↑據網站IMP Awards介紹,《Silence》美國版原海報由BLT Communications, LLC設計。由此意念衍生出不同地區的版本,該網站羅列這款橫向的海報,以它的取向,我估是英國版,橫向的構圖,效果不俗。至於右側的,按文字揣測,大概是法國版,以漢字「沈默」作綴飾。

…….馬田‧史高西斯去年的作品《沉默》(Silence),自本年3月16日在百老匯電影中心公映,晃眼多星期,及至5月1日已是第七周公映,我以為快下片,於是,即使是假日也前往觀看。

…….因一天只映一場,假日觀眾相當多,我只買到第三行的座位。不習慣坐得這般前,加上那天精神欠佳,然而,長達160分鐘的作品,竟吸引我追隨神父的訪尋步伐,沒有片刻走神。

…….影片探討了信仰與存活之間的取捨。兩位神父不相信老師對信仰的動搖,不惜萬水千山由歐洲前赴中國。電影的攝製也是萬水千山由美國移師亞洲的台灣。影片開場的一小段情節發生於萄葡牙的教區,攝製隊並無前往葡國取景,反到澳門。據IMDb列舉的拍攝地點資料,有一項「Cathedral Of Saint Paul In Macau」,即聖保祿大教堂遺址,大家慣稱「大三巴牌坊」。

…….該段戲約四、五個鏡頭,當中一個鳥瞰角度拍攝三名神職人員步過那段長階梯,別具氣勢,大概是我們鮮見到的大三巴一景。看時想起Otto Preminger導演的《亂世英傑》(The Cardinal,1965年6月23日在利舞台、樂宮公映),其「片頭」也有神職人員穿過階梯的畫面,Saul Bass處理得很構圖化。

↑從IMDb列出的劇照看到,(下)在大三巴拍攝時一旁用上了藍幕,方便後期接景。(上)向外瞭望的畫面,更明顯看到接景。從階梯和兩側石欄的裝飾小節,也看到些許大三巴的痕跡。

…….片中也有一小段發生在澳門的戲,兩位神父找到流落澳門的一位日本人,背景的舊城陋巷,應是搭景拍攝。看這段戲時又讓我想起另一件事。

…….2007年夏,到澳門造訪對歷史素有研究的陳樹榮先生,到埗時剛有日本電視台人員正在做訪問。後來聽他說,源於日本攝製人員發現舊西洋墳場內找到日本人的墳墓,有關人士的在世時期正是日本行鎖國政策期間,他們向陳氏請教,意圖了解何以有日人在該政策下仍能外訪澳門並留下來,以至客死異鄉。事隔十年,上述記憶也有點模糊,細節欠奉,但當時對日本攝製組人員的細心感到佩服。

 

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