看汪福慶的《銷魂大姐》

2016/02/21 at 1:59 pm | Posted in 特別放映, 香港戲院/港島 | Leave a comment

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…….現時放映的《銷魂大姐》(1938),結尾已缺失,欠完整結局。猜測看,失去的應該不多,大概是回應片首,女主角回到鄉下,還我自由身,與青年再次歡樂歌唱。

…….由汪福慶執導的本片,雖云港產,卻沒有任何具地方色彩的地點,空間就是農村和城市大宅,內容承襲三十年代上海影片的其中一個常見命題--鄉與城的對比,鄉間雖單純卻快樂,城市雖富裕卻黑暗。

…….影片著力展示階級對比,包括城與鄉、富與貧、主與僕。序幕描述農忙時份,外景拍攝,開放而歡樂,抵達城市後,全集中大宅(廳、房與花園)的框限內,以廠景為主,空洞而禁閉(姑母如同警衛作24小時看守)。場面調度上亦透視高下之別,如姑母在樓上睡房望向樓下廚房,她高高在上目空一切,但那裡卻充斥鄙夷吵嘴等不快情緒,樓下僕人卻歡天喜地,耍樂扭作一團。

…….同樣,上層社會的人物均相當不堪,姑母與姊姊口不和心更不和;姑母作為管家,鎮日兇巴巴,沒一絲人情味;男人則色迷迷,美人出現,如蜂見蜜。相反,下人充滿陽光的快樂,縱然屈身廚房,亦懂苦中作樂,男女同工玩在一起,甚至不避嫌的打情罵俏,拉手拉腳,流露樂天的喜氣,想起《大路》中溢滿群眾歡樂的場面。

…….基於概念化的階層描寫,人物血肉不足,特別鄺山笑演的少爺,與黃楚山演的無良二世祖差無幾,都是見異思遷,行藏鬼祟,到尾又變成正義化身,相當不統一。反而陳雲裳的村姑,費了頗多筆墨寫其愛慕物質生活,有趣是陳演繹出一份天真爛漫,對另一種生活抱著單純的渴望,觀眾不會感覺討厭。

…….然而,影片看來還是相當有趣。它留有強烈的默片味道,不少場面沒有對白(從背景聲揣測,該等場口似乎沒有收音,寧靜一片),於是,像陶三姑此等來自粵劇界影人,關目表情大派用場;劉桂康與檸檬的肥瘦孖寶搭檔,大概取材自羅路哈地。如上次提及,少爺與婢女在花園相遇的場面,接近全無聲處理,推移鏡頭的運用讓人驚喜,湊巧作為兩個不同階層者首次獨處,亦頗具效果,一前一後,欲拒還迎,言簡意賅的把二人拉在一起。

…….汪福慶原是演員,早於默片年代已投身影圈,後參與幕後崗位,於七七事變後南下香港,戰後亦為本港戲院業界的一員。

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